《有话要说》（2014年之二）伊沙

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《有话要说》（2014年之二）

    《新诗典》系列诗会永远的承诺：让诗人获得幸福感！

英国最权威的诗歌出版社——布拉达克西书社2008年出版的我英文版诗集《饿死诗人》，一年结算一次版税，迄今我已经领到了600多欧罗。译者得到另一半。

考完最后一次模拟高考的吴雨伦同学读完游若昕的诗后酷评道：“一首证明不了，四首足以证明：真天才！现在就要看她在童趣消失后写得如何。”我说：“那要过很多年。”伦说：“是得过很多年”。

看一个人的人品，要看他身边的人发展得如何，我既没有把朋友逼成自己的粉丝；也没有把朋友都变成前诗人。

为主持明晚新世纪诗典、长安诗歌节“端午节朗诵会”闭门不出、养精蓄锐——我视之为这个活动季的最高潮。

我们（伊沙、老G）是最好的诗歌翻译家，没有之一。

一看高手间的较量（纳豆-穆雷），心中就静了。

一口气选出14首诗——这就是我的效率，懒汉们永远无法理解的效率。

如果没有口语诗（后口语），中国的现代诗就是假洋鬼子真土鳖。

父亲是干吗用的？就是儿子走向考场时击在其后背的那一掌。

高考今天上午考文（理）综，相当于“淮海战役”。等待接儿子的时间，连下三诗，打开6月。

今天恍然大悟：在重庆的会场上，在当年的“民间”与“知识分子”之间，坐着“民间”的叛徒，并且不止一人，反而“知识分子”没有叛徒，死硬到底。

《新诗典》，多少人的心病！我定当继续。

世界杯明晨开幕，刚婉拒了一家专栏，主要是心不在焉，跟着感觉走。很可能，就是有了《新诗典》之故。每过四年，心态、状态都不一样，这样的人生，给我正能量的感召。

我写的广场不是天安门广场，不是政治修辞的“广场”，就是我从小长大的城市——西安的新城广场。

范佩西，鹿特丹画家之子，用必将载入史册的惊天一顶告诉我：我为什么爱足球？

好诗有点好，有点多，我知道，我骄傲。

明晨英意大战，两支“伪一流”相碰，就像两个名不副实的老诗人坐在一起，擦不出任何火花，味同嚼蜡。

皮尔洛，“大师”的注脚。

行啦，你把多少垃圾当做人物，却对《新诗典》作品挑肥拣瘦，说句不客气的：每一首，都够你学一天。

世界杯这一个月里，我观非球迷，就像三十年来，我观不爱诗的人——你们是我不能了解的动物。

我连“领袖”这个词都厌恶，我不过是扛着中文现代诗前行罢了。

又到选稿日，选7月上半月推荐诗，过去编《文友》时觉得自己是走在时间前面的人，这三年重新体会到。

上午选出9首，自己写了3首，自私的小诗人永远不明白帮别人就是帮自己的道理。

一个发现：在微博里拼命挤人笑的诗人，都是诗不幽默人很乏味的诗人，爱撒娇者往往都是生活中的木乃伊。

无人模仿的诗人们特别爱说：伊沙的诗容易被模仿。但是，这么多年了，也没多出一个伊沙。

没有特色无法自成一体的诗人特别担心别人模仿，自作多情，吓唬自己玩。

选稿工作结束，心情无比愉快，我在茫茫稿海中总有所得，所谓“新人”，比某些著名诗人写得好。

供某类不懂球的文人趣味的球评家发挥：哥斯达黎加队里有个球员叫博尔赫斯。

球评里的邪路，就像诗歌中的知识分子。都是“打岔”的混混儿。

我代表中国出版界说声对不起，书店里已经十年没有伊沙的诗集了，也许今年会有一本。

所有伟大的足球，都是千万富翁用价值连城的双腿踢出来的。包括加林查短了一截的腿。

说世界杯变成美洲杯的人，太没有历史感，2006年，德国世界杯就曾被人叫做欧洲杯。

0点意大利打乌拉圭，我这个老意乱情迷的态度竟然是：谁好谁出线！——这也是这届世界杯我的一个基本态度，在世界杯这个轮回里，做了三年的《新诗典》改变了我的观球态度。

对日本队不闻不问不关心，真的当做不存在，特牛逼的态度，希望再过两年，我五十岁时对待某些人类亦如是。

向关心吴雨伦的叔叔大爷阿姨们报喜啦！成绩很理想，理想能实现。我没有应试的天赋遗传给他，他用后天的努力没有让这个不足成为他人生的障碍。

吾儿高考，差6分过600大关矣，心有恨，吾劝之，其自解道：“就当给阿根廷留人品了！”

一国的阴谋家，啪一耳光。人家德裔美籍人克林斯曼说了:请尊重我的球队和国家。遥远的东方那头不相干的龙不信，所有美好的话他们都不信（就像他们不相信诗）。都是被毛思想武装起来看着林秃子长大的，基因坏了，不分长幼，坏人老了，坏人刚生。

真想修炼，何须进山，从不消费他人的私生活开始，很难么？

你夸好诗10句话，你夸庸诗1句话，其结果是：我心不信任你的发言，作为论者的你，在我心中被取消了。

对极个别诗人说（绝大多数已经丧失了机会）：你夸庸作多少次，才会克了自己的写作，我拭目以待，很有兴趣知道结果，并再掌握一个规律。

但凡玩“大”者，实则“大老粗”——近期新发现。

中学同学约到酒吧看球，德迷居多，理科生出身的德迷多，二十年来还是如此。

一聊球就冒高话，送给大家：巴西靠内马尔、阿根廷靠梅西，荷兰靠罗本，德国靠总会站出来的那个不确定的人。

高手存在的意义一种就是把你打回原形。

阅卷感叹：听我的课，喜欢雷抒雁的诗，想写好那是见鬼。

口语诗人对非口语诗人太好了——这就是《新诗典》的氛围，后者当珍惜啊！

懂地球者，方知足球；懂世界者，才通诗歌。


    都在用”冠军相“一词，绝大部分以为”顺“、”摧枯拉朽“、”横扫一切“就是”冠军相“，好浅薄啊！

    斯蒂法诺去世了，在世界杯半决赛前，不知道有什么深长的意味。本届世界杯上有一个人，夺冠就是马拉多纳，不夺冠就是斯蒂法诺，加不加冕都是我们这个时代独一无二的球王——说的是梅西！

听张路这类”专家“侃球，就像看知识分子谈诗，没血肉，摆沙盘。

《听伊沙讲课》一书的扉页上将写上“送给吴雨伦”，他后几年的努力就是逃离做我的学生，所以此次高考填报志愿，他妈说填上西外作为保底，我坚决不填。希望他在今后的学习中，遇到的每一个老师都高过他爹，如果搞不过，还有这本书在手。

吴雨伦的同学真厉害，随便问一个到家里来玩的：录到哪儿了？答曰：没考好，人大新闻系。

一连读了多位诗人推荐来的诗，无一入选，有的还差得很远，我心说：推荐庸作，你不怕丢自己的人吗？你自己有多少分，经得起这样减？

以居弱之心决战，什么都会发生！

看着罗本安抚看台上哭泣的妻儿，我很难过，但是让梅西不现身于冠军决赛，我会更难过。

为配合《中国口语诗选》一书的编选，《新诗典》将根据“数据+定性+现状+人品”的标准推选出“中国百大口语诗人”（系《新诗典》三周年“百优”后的又一项荣誉），将于7月14日（世界杯闭幕日）发布，也是《中国口语诗选》唯一约稿名单。

看看“大数据”那个片子，你的标准将被摧毁，梅西是史上巨无霸，任何人无法比，这就是能力。梅西是超球王——就这么好。

是的，费德勒超越了桑普拉斯，梅西超越了马拉多纳，这就是我们的时代，有人天天诅咒顶球用。

午饭时，对儿子吴雨伦说：希望你我都不要为阿根廷为梅西再祈求老天爷了，这一年，这个夏天，它已经给了你我一切！这一年，我得了一串奖，最大的奖是你授予的——考上我的母校北师大。现在我们该做的是：轻装上阵，无欲无求，欣赏这个时代最纯粹的足球。

对某故人言：我看在过去的情分上，不再对你以小人之心度君子之腹的言论做任何反击，诗途漫漫，一天毁灭一个天才，你底子薄又当五毛，不被甩出去才怪。好了，你可以找回因为我而失去的东西了，但请别当祥林嫂。

我难过了一天，向德国队致敬，你们是最好的，因为你们的骨架是拜仁，就像四年前西班牙的骨架是巴萨，两个阶段的宇宙队成就了它们的国家队，是合情合理的。

在中国诗坛，口语诗人承担了什么？除了个别混成符号者（如我），官刊不发，选本不选，网民歧视，都他妈认为“不是诗”。其他诸如意象诗、抒情诗、作协体等等，都属于“天生像诗”路路通，所以，我此番咬牙切齿要把《中国口语诗选》的每一个名额都留给毫无疑问的“口语诗人”。

在《体坛周报》看到球记马德兴说，不爱中国足球，说自己爱中国，不是扯淡吗？——我觉得他在扯淡，他就是颗蛋。

唯有《新诗典》这个平台，握有2010年以后的“新的增长点”，其他的都在吃新世纪第一个十年的老本，更有甚者还在吃上世纪的老本，最腐朽的是80年代的“第三代”下岗工在翻印旧作。

口语诗即舌尖上的母语诗。

读七份来稿，选出六诗，暑热中心情一下子好起来，天下希望同行写好者，有胜过我者？

读稿有感：灵感失，求亲人。

我自1988年以来想让自己活踏实的一个必要条件，就是每月底看看自己这个月写的是什么鸟东西（网络时代前是每季底），所幸大部分时光是踏实的，就像这个7月。

这是前抒情诗人的现代性策略，口语诗人用不着，而且口语诗人不说“叙事”而说“叙述”——这是非常不同的。

你给我一座城，我还你一城诗，别人我不知道，我活在长安不是偶然的。小泽征尔说：贝多芬在我心中——我年少时效仿说：长安在我心中——现已不限于心矣！

坏诗人敢于并且最喜论好坏——当代奇景。

这人啥都好，就是诗没写好。

等唐欣上门，也成了传统，他自1992年从陕师大硕士研究生毕业回兰州后，只有一年没有来，一般一年会来两次，转眼已经二十多年了。

我不需要偏袒，我只需要公道，不论创作还是翻译皆如此。


马非像我当年一样单纯，我在给某知识分子信中写少年时喜欢舒婷、傅天琳，盘峰论争被其撰文揭发，他说他们的谱系来自里尔克、博尔赫斯。

向我培养了两位诗人的大学同学王文彪老师致敬！在我心目中，文学教师的成就以出不出创作人才论，别的都是扯鸡巴蛋。

没有自己人生的重量，诗便轻浮如风筝。

为了《新诗典》，我有800多天没推荐以为要失去的朋友没失去；我也有600多天没推荐以为不会失去的朋友失去了，三年前开弓就没想做回头箭，爱谁谁！

把所有的诗都写成一首诗的，不是好诗人；把所有的选本都选成了一本的，不是好选家；把所有翻译对象都译成一种风格的，不是好译者。

我的美国外甥现正在我家做客，他说到一件事情，本能反应是描述（唯恐不够详尽），而不是发表看法——这就是美中作文教育的差异。推及文学创作，莫不如此。

其实更高的境界更朴素，把所有延伸的意义都藏起来。金斯堡说：我只写看见的，不写想到的。

给我家老爷子过77岁生日，跟一个AB型血的老狮子相处几十年，不容易啊！

我在交友的历史中领教过狮子座，一一别过；传说中难搞的处女作，却对我脾气。

译出来，就免不了要比，那么好吧。还有一大发现：优秀的口语诗人都是语感专家，对译本的语感要求高，我就是他们的译者。

妻儿返豫探亲，我一人在家，“闲来无事”，患热伤风玩，向诸同仁建议：周末搞一场长安诗歌节。

农历真厉害，立秋了就是立秋了，一夜之间，长安秋雨绵绵，我伤风在最后的酷热中。

《新诗典》与网易的合约在三周年时完成了，只是《新诗典》凤凰涅槃了。在中国，做诗歌的事，就是这么不易。

《橡树，十万火急》样书收到，还有什么说的呢！我的文学扛得住时间。其中收录的中篇《俗人理解不了的幸福》写于1997年，应该是中国第一篇虐恋小说。

    看看古人的字，既是欣赏，又引绝望，在当代，写书法的跟写古体诗的一样，白玩，门儿都没有，老祖先一点儿余地都没留！

我每每有点纠结，我同意口语鹰派的言论呢，似乎就打击了五分之四的《新诗典》诗人，但他们说的几乎都是事实——譬如说，为何纯口语诗人，距新诗最远，甚至毫无关联？

每当我听人说到我的翻译“准确”，就想说“顺操横鼠”。

即便是在一首口语诗中，我也是多么不喜欢哪怕一丝文人趣味，更何况开宗明义的“知识分子写作”——我视之为最滑稽最自以为是的命名。

看《中国好声音》，想起《中国好诗歌》，跟得快，没得快。

这条经验，懂者带走：面对分行的文字，你要忘掉“诗”；对待不分行的文字，你要想起“文学”，这样到你中年的时候，或许会踏实一点。

玩通吃的诗人（可以称之为“通吃派”）被鲁迅文学奖——国家文学奖刷下来很正常啊，尔等对国家文学事业并不忠诚。

屡次拒绝官方的是我，而不是你——你没有机会拒绝。湖北丑八怪，比哈马斯还贱。不骂我，谁能注意到你——你也深知这一点吧。

从诗人到小说家是一大关，我跨过了；从中短篇到长篇是一大关，我跨过了；从现实小说到历史小说是一大关，我跨过了；下一大关，从单本长篇到多卷体长篇，通过《中国往事2》来实现，在明年。

我有我的价值观，朋友有朋友的价值观，不干涉朋友的价值观就像不关心朋友的私生活——这就是我，堂堂正正一个人，不像他妈的湖北丑八怪之流的狗屎！

我儿子考上父母还有曾祖母的母校北师大，几乎所有朋友的第一反应都是说：这是我们夫妇长年做好人做好事的福报——顺操对我妖魔化的丑类，轻信的弱智“好人”就不操了。

矮油，恬不知耻的横鼠，你还有脸论诗？你刚在其烂无比的东西面前媚过，我怎么写都是你仰望不到的高度，一无是处的烂仔，男怕入错行。

灵感袭人，我只会在一件事上放任自己——那就是写作。

鲁奖最该被双规！

在写作内部，我可是大人精，人尖子。

不要这么幼稚嘛，好诗人没有表达幼稚的权利。

某大叔，写了大半辈子，他写诗的最大特点就是叫人一首也记不住，现在只剩下对着一帮小杂碎得不得，一腔道德优越感不知从那儿来，典型一坏人嘛，装什么丫挺的！

我不是鲁奖获得者，我是鲁迅在写诗。

我从来没有把游若昕当孩子，游若昕三个字大于小学生诗歌节。

羡慕我吧：一想到写一节《口语诗论语》，我是工作的感觉；一想到要写两首诗，我是休息的感觉。

我的学生绝不可能出现申报鲁奖的爬虫——如果是那样，是我做人民教师的失败。

昨晚看《中国口语诗选》稿的体会：靠诗江湖时代的水平，现在已经扛不住了，三年《新诗典》把整体做强了。

我不会聪明或愚蠢到以为自己万人迷玩通吃吧？以为国家或愚众需要我这样的诗人？李白的耳朵是杜甫，嘴巴是苏轼。

诗上越不专业者，越爱恶心郭沫若。

中国当代，能被同行随口说出诗最多者，应该是我吧？

某《新诗典》诗人一直叫我“伊编辑”，她恐怕只知道我是《新诗典》编辑，底蕴薄如纸，吾独怜其才。跟诗人打交道，跟到精神病院当志愿者差不多。

新诗写作者，没有世界观。

《新诗典》已经完全取代了各种年度选本，纯凭质量。

诗歌存在意义之一就是无情冒犯你这种傻逼。

傻逼，我一泡尿，黄河就通了。

有的所谓“诗人”，见识就像家长里短的婆娘。

中国傻逼的意识，诗不能笑，得苦逼、装逼。

睚眦必报，我从鲁迅，欣赏以色列。

诗坛眼中的所谓名诗人，至少有一半是骗子。

等待一首诗的降临，就是等着自己从人在一瞬间里变成鬼。

中国诗人爱写一种杂语诗，在诗里解释自己的诗，不伦不类，低能的评论家和诗人喜欢。

吴雨伦所上的北京师范大学艺术与传媒学院的镇山之宝是我无限景仰的王洛宾大师——他是另一种诗人，大诗人！

“我写得真好啊！”——整理8月新作，心中一声感叹，说出来就是有罪的么？那好，写得好就是我的原罪。

我曾经说过，在诗里连其一个亲人都见不着的诗人，我是不信任的，那或许只是被某一类虚伪之诗异化的“诗人”。

多少传说中的“谦谦君子”，通过微博，变成了“伪君子”。

谁是毛泽东时代的诗人？谁是邓后时代的诗人？——这要人命。譬如，50后几乎全是毛时代的诗人，你再怎么蜕变，骨子里变不了，想让他们警醒已经晚了。

重庆有个写诗的屡次说要打我，今儿我才知他是60后，我一般不打老头。

恍若回到诗江湖，每逢月底发诗日，某个片警痛经时。

告诉大家，我骨子里的平民主义也铸成了《新诗典》的编选理念以及形成中的《新诗典》思想。

我们的镇系之宝启功，大学四年，就见过一面，大学时代，最大的遗恨，就是在北师大那么浓厚的书法氛围中没有练好字——把这个遗恨说给儿子听。

口语像流水，词语像结石。

体制干掉一个人，容易得像个一。

不俯视众生，不文人悲悯，不做代言者，我就是人民。

一个规律：这种无事生非的渣滓，我反击他们亢奋，你们反击他们恼怒。

这三天，徐江、伊沙、侯马连展，就仿佛仲春江南一起领奖的美景重现，其中有巧合，也有我的一份心意：希望我儿吴雨伦在北师大结交兄弟般的朋友、一生事业上的朋友，人才都是论堆儿出的，譬如北电78级导演班，譬如北师大中文85级诗人。

诗是无法之法。

    陶菲克命好，在林丹全盛期到来前，除了全英冠军都拿过了；李宗伟命衰，除了全英冠军，一个大赛都没拿过。

   在男权社会里，“爱护”就是不尊重，女诗人特别容易被这鸟诗坛宠坏：只要好过一时，你们永远得带我玩——在别处可以，在《新诗典》不行，在这里，94岁的郑敏和8岁的游若昕，都得拿出现在进行时的佳作。

    有些在《中国口语诗选》显弱的诗人，是被《新诗典》选得太充分者，如果不是两本诗选而是四本同时来到你面前呢？诗江湖时代，老有人质疑我：写那么多干嘛？不干嘛，就为了任何时刻都不当弱逼。

重温《西伯利亚理发师》，明白自己十年来为何不看中国电影，我在译阿娃时屡次想到这部电影。

新学期从填两张表开始，花去我两个小时，人有一长必有一短，填表是我效率最低的时刻，我有填表恐惧症——仅凭这一点，就不会申报他妈的气死鲁迅文学奖，顺操湖北丑八怪。

高校加强管理加强监督的唯一做法就是填表，除此我没感到别的，至于派人来听课——派来的人，听得懂吗？那些学外语出身的人，文化基础太差。

这学期的学生还不能拿着《听伊沙讲课》这本书听课，但我会拿着书稿讲。

古诗的粉丝基本都是现代诗的敌人，传统文化的消费者基本都是现代文化的绊脚石。

灭掉这种肤浅的语言游戏的还是现代诗人，在当代，只有现代诗人才是诗人。

太容易做成“好人”者，诗内必付代价，我们的同仁中有，我的学生中有。

有我在，真正写得好的，不会被闷死。

汉语本来就是高度书面化词语化的语言，重词而轻音，中国诗人跟着西方人喊“词”，结果更加词语化，我所谓“结石”指的是这个，口语诗独属于汉语，因为最需要，西方人拼音化的语言的口语化是渐变的。

象形文字，甲骨书写，文字的早产儿，世上最早的电报体，令我们的语言离嘴最远，每一次向嘴巴方向的努力都会带来新的活力。

中国之数千年的国体，就是消灭个体的，让大家说一样的话，到当代是新华社体。/

我总以为有些诗人后来写得不好的原因是不爱惜自己——这个想法他做多情，其实是天才时光到期了，原本已经够长了。

我撰了一集稿的航拍片《大美陕西》在陕西电视台各套滚动播出快半年了，我见了就换台，就想吐——如果不是这样，就是独裁者的料子，所以独裁者其实是变态者。

《新诗典》才是中国诗坛的《好声音》，在此之外的诗坛知道寻找独特而孤绝的声音吗？NO，它们一直在做的是：培养一嘟噜赵忠祥。

对我认为在诗上不够努力的朋友很负责任地说一句：每三四个月，游若昕就会比你们多好一首，完全用你们成人的诗歌标准灭你们。

10月荐诗，我将在美国完成，希望大家用佳作让我在异国他乡感受到中文现代诗的强大。

从七同仁在《新诗典》和《中国口语诗选》的表现来看，迄今155场的长安诗歌节，值！活动的价值，创作来决定！夜宵时豪饮一杯。

老米家泡馍是本地食客公认的冠军，就像口语诗读到了伊沙诗。民间最好，才是真的最好。“老孙家”、“同盛祥”这两家最有名的，被本地吃家斥之为“骗外地人的”，就像朦胧诗的过气老倌。

最恨口语诗的是自发的劣质口语诗人。
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中国没有真正的学院派，只有书呆子。

白天加入五四文学社和北国剧社，晚上去教七听一战历史讲座，在北师大，儿子走在一条正确的道路上，我心甚慰！

读稿随感：《新诗典》推荐点数高的，普遍在《中国口语诗选》表现欠佳或欠从容，反而是一些点数低的，此次大出风头——说明什么呢？好诗加起来大家差不多，而且名气是个屁——那是最自欺欺人的东西，让一些人活在幻觉里。

我发现每次一抓嫖，一些女的就很亢奋，为什么呢？

我想说的是：写评论也不能太讲理，感觉永远最重要。评论是另一种创作。

广东所谓诗坛的景象是：一些傻逼蹦啊蹦，好诗人都坐着写。

工作透明：《中国口语诗选》7位未来稿者已经查实，你们有你们的选择，我有我的决定：从此你们不会出现在我编的任何一部选本中，因为伊沙只可能被拒绝一次。拜拜！

长安秋雨连绵，太阳从西边出来，陕西作协要编一部陕西作家长篇小说精粹，向我这个非会员约了稿，需要从长篇中摘出两万字，请读过我几乎所有长篇的湘莲子、张明宇等朋友给个意见：哪一部？哪一章？

来句名言：你想给面子的人，一定不要脸。

我这个人，是个实力小人，所以我是最好的编辑。

《中国往事》在文字的含金量上，敢跟任何一位中国当代的小说家扳手腕，不管他是谁。这或许就是诗人做小说的本能自律吧。

把文学叫“码字”，把诗歌叫“分行”的人，死定了！

国耻日，上午十点钟，不远处一所军事院校拉响警报，之前广播里放什么？《小苹果》。

游若昕也不知道为什么要这样写，只是这么写了——这就是天才。

我是中国的例外。

三十年来，口语诗老被当做嫖客抓起来，尔等都是警察。

看着《好声音》，望着老齐秦 我在想：中国的诗人里头有没有这么一个人，貌似没有雄心大志，几十年来只是追求把歌唱得好听（把诗写得好读），有没有？有没有？没有！

高校体制里荒唐之事多如麻，已经不好笑了，好笑的只是一本正经做着那些事的人。

写首诗，止心慌。

有个诗坛老戏骨，整天喊“后退”，听到别人喊“先锋”，便说：“先锋”是常识。啊哈哈哈哈，滑稽！

你看，游若昕脑子里，诗线很清晰。有些同行评诗跑偏，恐怕还是诗线把握不准。对不起，又发明一词：诗线。

鲁奖是特殊体制与全民腐败的产物，成本很高。

“我也会写口语诗，我写一组口语诗给你看看”——这种人想混进《中国口语诗选》，趁早给我滚蛋，真正的口语诗人不会（不屑）写别的。

    美国人请我去写作一个月，在祖国从未有此待遇。

准备出国，有个决定：人在异国他乡，故人就是祖国，我在美一个月，将只推荐故人（新人暂停一个月），由此构成一个“故人月”，明后天选10月上半月推荐诗，《中国口语诗选》4-5首入选者优先。

推荐故人，心里踏实。

    不知何故，西北人不接受我，更让我蔑视。

    在中学同学群里，他们这么说我，我是最得意的，因为我学习没他们勤奋，全留到了后来和现在——那是老天爷指使的，当年勤奋了，无非考高点，成为戈麦的同学，而不是徐侯的同学——这可太可怕了！

    老天爷安排我做最好的刘老师的学生——这是最重要的，甚至可以说，别的皆不重要。

    有些85后、90后的1.0，在新浪微博里，在我记忆中，从未转过一次与《新诗典》有关的帖子，还在不断给我投稿，你们脸皮真厚！这仅仅是出于独生子一代的自私么？我怎么嗅出一股子老一代中国人臭烘烘的味道：你的好处要沾，但又怕惹嫌，好像全天下的是非人都在看着他（她），所以不得不做是非人。

     当你硬写的时候，句子就写长了，语感就找不着了。

选稿时不止一次回想起1990年代初，某前诗人把拙诗推荐给把持某海外名刊选诗权如今已经作古的诗人，信中写道：“他是个对技术挑剔极了的家伙”——当时我就想：他大概只能挑剔看得见的技术，看不见的呢？后来果然落选。我才是“对技术挑剔极了的家伙”呢！

把横鼠操疯，是我己任，成果不错，继续努力。

十年之间，四次受邀，终于美国。

    到美国三夜了，我过的还是中国时间，凌晨3奌猛醒，哦，这是该推荐《新诗典》的时间！

   新人周后故人月，望能创造出《新诗典》史上月平均水平最高的一个月，成为我美国记忆的一部分。

    在工作室狂写，在这边的中午12点，那边进入国庆节之前，我要发布我的9月诗。

    环境受限，烟量大减，带来的一条烟还未抽完一盒，但我买了这包烟，10美刀，只因为它叫＂美国精神＂。

    黎明即起，第一个来到工作室楼门口，不求感动中国，但求诗神有知，继续佑我前行。

    开始做到美后的第二件事：继续写作《口语诗论语》，直到最后交稿期：10月14日。不论傻逼们是哭是闹还是上吊，口语诗的第一篇理论文章即将诞生，带到佛蒙特创作中心来完成，我是要留在个人写作史中。

     旅居海外的为何多为意象诗人，因为他们在别人的文化传统面前，就是看窗外的风景。

    不敢想，在美国我竟然真在河边写作，水声潺潺。

     知道今天晚餐大家为什么兴奋了，每个人领到了500刀，零用钱。

     在佛蒙特，诗人太牛了，多位画家到我面前说，他们写过诗，做不了诗人才做的画家。

     诺奖从未给过一个完整的美国诗人，那又怎么样？大师辈出，层出不穷，绝对自信。

     在佛蒙特，马丁又在工作！中国诗歌的白求恩！

     一切皆有逻辑与因果。

     在佛蒙特，因为我的诗，他们对中文的印象是：美丽而有力量。中国同胞何曾说过伊诗美丽？在这里我所有的诗意都被理解为美丽！

不好看就不写它，诗也一样，我从来都是这个逻辑。

在这个中心驻站，待遇各有不同，看到一些年轻的画家一边在餐厅打工一边在工作室画画，非常感动！

给我房间打扫过卫生的两个年轻画家峥嵘毕露，玩起摇滚，这项目咱差距太大了，堪比足球，血液里没那个，我可不说哦，1960年代的嬉皮士有4万人跑到佛蒙特州来隐居，这些孩子正是他们的孙子。打不过，咱撤！

亡友钟品追思会将于本月18日于北师大举行，届时无法光临，特拜托老G与会朗读我二首悼诗，以表达我的哀思。

工作室楼的门廊里，放了一本济慈诗集，如镇宅之宝。

不跟鲁奖得主比，那样的人生太下流。

在佛蒙特喜事连连，一位美国老诗人收藏了我的这个作品；我获得了作家里唯一一个第二次朗诵的机会，那就是冠军的意思吧。此刻只想感谢杰出的翻译家维马丁，我们并肩作战，争取再创辉煌！

在中心的世界地图上，留下了一个韩国人的较真，我是不是也要把台湾涂成绿色呢？

我睡了两小时午觉，他还站在冷风里画画，他站在河边画画的时间加起来超过10小时，他是来给画家们上课的大师，也给我上了一堂大师课。

快要走了，胆子大了，把酒带进工作室

在亚利桑那州妹妹家的阳台上看到的风景，这里是热帯，还在过夏天，像李异的海南岛。

祖国就是这一股子臭哄哄的安全感，是20小时后的第一支烟

北京时间夜半醒来，就是佛蒙特时间午觉醒来，想念远方的维也纳之子！

代亡母看看妹妹生活得如何，是此行的责任；让妹妹意外感知他的哥哥是可以代表中文的诗人，是意外的收获！

不先锋的人肯定在中国比在美国好混多了

睡了质量至高的三小时觉，起来润色10下旬诗，幸福感从脚下漫上来…

马丁，我又醒来了，这是佛蒙特的下午，随你进入森林的时间。

是这一年——1992年确立了我在中国现代诗中领跑者的地位，此后寸步不让。

1995年，生命中最重要的事是儿子降生；文学中最重要的事初遇并首译布考，我90年代的第二座高峰不可阻挡地耸起了。

这一年——1996年我才30岁，而立之年，对自己说：你在诗上算是立起来了。

诗歌生涯第二薄产年——1997年，下半年去《文友》兼职造成减产。诗这东西，总的来说，闲人的事业。

先锋赢得的是时间。

我的2003年因为写长篇小说《迷乱》，诗就写了一百零几首，却选出这么多好诗，是量不大质却优的一年，个中经验，与众友分享。

说句心里话行吗？没有赞美过伊诗的诗人，是真不要脸！

我的写作没有这个字，我从不追求这个字：酷。

这一年——2006年我40岁，感觉依然是：才40岁！是我的作品让我拥有这种感觉！

深圳见证：中国最好的诗人，亦是朗诵最好的诗人。

    与龄俱进，必须的。

在我和老G的翻译面前，一些著名翻译家是狗屎。

一些感觉大老粗的诗人们毫无判断力，受骗是活该。

在深圳的饭桌上，听见有人说我写过100首好诗，我笑而不语。

从美国回来一直没写诗，满10天了，当然是有意为之，明天可以开戒。

我敢保证的是：我的诗在长远的未来依然不会过时，这就是真先锋的红利。所以，骂我者，加油骂，该！

《华商报》电话采访，有关《星际穿越》中的那首诗。面对大众媒体，我永远在替诗歌说好话，不像某些人士，譬如谢冕先生。

唐欣是中国唯一的诗歌博士，我说的是水平。其他，一边呆着去。

说句有人又要尿裤的大实话：大散文，俺也是第一。

有人问：“请问先生专注于口语诗写作，怎么见您翻译的诗那么不口语呢？”——我回答：“此问问得好，蠢而好！”

诗人整体状态不好时，我肯定不推荐，扛住了，上层次；扛不住，心歪了，崩溃了，怪自己。《新诗典》不给任何人打保票。

多年来，我就是不上学院体制八股丑文的那个套，为此付出了职称、评奖之类的种种好处，但保住了我妙笔生花写美文的灵巧左手，这世界，谁比谁傻多少？有人要小有人取大罢了。

当你恶意毕露，我只能对你竖起中指。

应约编一部诗文集，用了19天，选出了660页，按照要求必须压到400页内，下面的工作将是艰难而痛苦的。

事实就是如此，中国大部分译者的底细尽在我掌握之中。

哦，我写过多少诗啊，坐拥五干首，不识士兵面。

口语诗人对意象、抒情诗人的包容为何要比反之大得多？因为后者是前者走过的阶段，前者是后者未达的空间。

意象、抒情诗人生性比较狭隘。

23天前在北师大朗诵会后，吴雨伦的一个同学说，那个中年妇女写得好，经我调查，说的西娃。

2009年的台版诗集《尿床》题字，应该算作我的书法处女作。

将2011年台湾出版的拙著《中国现代诗论》扩编，加入不少评论当代同行的文章，书在大陆出版后估计请我吃饭的不少。

你想砸我的锅吗？我近四年用钝钢铸造的新诗典大锅！

陕军研讨会上，某知识分子大为光火无端发飙，说中国诗人没有辨识度，OK，老子的诗最有辨识度——段子！李岩对此知识君的表现有牛评：毁容！

别走另一极端：把真神拉低到俗人，古之士大夫，没有我们这么随和或者软。

在长安大奖投票时，我作为一年读诗破万首的新诗典主持，将严格按照新诗典上的表现来投票，还包括今年编的中国口语诗选。

长安成就大奖及青年诗人奖的开奖时间是平安夜；新诗典年度大奖＂李白诗歌奖＂的开奖时间是元旦；我和黄海参评的＂王维诗歌奖＂就放在春节开奖吧。

先锋，得是咱家的先锋，要成了人家的丶天下的，就取消先锋－这就是臭不要脸的红卫兵式的＂老三代＂！

我每新起一项，就会有帮杂种跑出来恨不得把我拍死，其下场必然是迅速闭嘴，做鸟兽散。

《新世纪诗典》紧急通知：网易微博今天死了，自2011年4月5日至2014年12月16日，我们在那里度过了1352天，完成了1352首诗（出自575位诗人）的推荐，如你所知，这个过程堪称完美与辉煌，未留一丝遗憾。网易微博死了，《新世纪诗典》将继续活下去，从今天起在新浪微博和我的微信（微信号yisha519)继续发布

我生下来只为了创造！

一个门外汉，因为骂我，被门里的人拉进来了，门外汉入门很容易，只要坚持骂伊沙，这就是中国诗人的人性！

新诗典推出的两个真农民诗人：叶子和莫渡，废掉了中国诗坛的乡土诗！

伪农民用的是诗刊体、作协体，贵省不缺这号人。

我不喜欢领袖这个词。

口语诗偷的是创意，我被偷得已经麻木。

一般女诗人，只有在自己利益受到侵犯时才尖叫，她们从来不在形而上的问题上表达立场，甚至还与人渣十分默契（人渣嘴甜）。

别争女权了，君不见，女人常常自弃人权，甘当第二性，利用第二性。

布考斯基，句可杀人

不懂《梦》不足以论伊沙。

萨拉蒙突然走了，岁末还有点时间，想译他两首，尝尝他的味道，我不相信别人的翻译。

李白之才，岂止豪放？

看着实力榜，忍不住笑了，有些同志到处邀功请赏，还是《新诗典》给了你们最大的公正嘛，说明你们诗外功夫很拙劣嘛。

因自卑而一贯胳膊肘往外拐的母校北师大，你自卑，我不！

若昕给我们一点颜色看看－中国只有一个孩子让我说得起这句话。




《有话要说》（2014年之二）

    《新诗典》系列诗会永远的承诺：让诗人获得幸福感！

英国最权威的诗歌出版社——布拉达克西书社2008年出版的我英文版诗集《饿死诗人》，一年结算一次版税，迄今我已经领到了600多欧罗。译者得到另一半。

考完最后一次模拟高考的吴雨伦同学读完游若昕的诗后酷评道：“一首证明不了，四首足以证明：真天才！现在就要看她在童趣消失后写得如何。”我说：“那要过很多年。”伦说：“是得过很多年”。

看一个人的人品，要看他身边的人发展得如何，我既没有把朋友逼成自己的粉丝；也没有把朋友都变成前诗人。

为主持明晚新世纪诗典、长安诗歌节“端午节朗诵会”闭门不出、养精蓄锐——我视之为这个活动季的最高潮。

我们（伊沙、老G）是最好的诗歌翻译家，没有之一。

一看高手间的较量（纳豆-穆雷），心中就静了。

一口气选出14首诗——这就是我的效率，懒汉们永远无法理解的效率。

如果没有口语诗（后口语），中国的现代诗就是假洋鬼子真土鳖。

父亲是干吗用的？就是儿子走向考场时击在其后背的那一掌。

高考今天上午考文（理）综，相当于“淮海战役”。等待接儿子的时间，连下三诗，打开6月。

今天恍然大悟：在重庆的会场上，在当年的“民间”与“知识分子”之间，坐着“民间”的叛徒，并且不止一人，反而“知识分子”没有叛徒，死硬到底。

《新诗典》，多少人的心病！我定当继续。

世界杯明晨开幕，刚婉拒了一家专栏，主要是心不在焉，跟着感觉走。很可能，就是有了《新诗典》之故。每过四年，心态、状态都不一样，这样的人生，给我正能量的感召。

我写的广场不是天安门广场，不是政治修辞的“广场”，就是我从小长大的城市——西安的新城广场。

范佩西，鹿特丹画家之子，用必将载入史册的惊天一顶告诉我：我为什么爱足球？

好诗有点好，有点多，我知道，我骄傲。

明晨英意大战，两支“伪一流”相碰，就像两个名不副实的老诗人坐在一起，擦不出任何火花，味同嚼蜡。

皮尔洛，“大师”的注脚。

行啦，你把多少垃圾当做人物，却对《新诗典》作品挑肥拣瘦，说句不客气的：每一首，都够你学一天。

世界杯这一个月里，我观非球迷，就像三十年来，我观不爱诗的人——你们是我不能了解的动物。

我连“领袖”这个词都厌恶，我不过是扛着中文现代诗前行罢了。

又到选稿日，选7月上半月推荐诗，过去编《文友》时觉得自己是走在时间前面的人，这三年重新体会到。

上午选出9首，自己写了3首，自私的小诗人永远不明白帮别人就是帮自己的道理。

一个发现：在微博里拼命挤人笑的诗人，都是诗不幽默人很乏味的诗人，爱撒娇者往往都是生活中的木乃伊。

无人模仿的诗人们特别爱说：伊沙的诗容易被模仿。但是，这么多年了，也没多出一个伊沙。

没有特色无法自成一体的诗人特别担心别人模仿，自作多情，吓唬自己玩。

选稿工作结束，心情无比愉快，我在茫茫稿海中总有所得，所谓“新人”，比某些著名诗人写得好。

供某类不懂球的文人趣味的球评家发挥：哥斯达黎加队里有个球员叫博尔赫斯。

球评里的邪路，就像诗歌中的知识分子。都是“打岔”的混混儿。

我代表中国出版界说声对不起，书店里已经十年没有伊沙的诗集了，也许今年会有一本。

所有伟大的足球，都是千万富翁用价值连城的双腿踢出来的。包括加林查短了一截的腿。

说世界杯变成美洲杯的人，太没有历史感，2006年，德国世界杯就曾被人叫做欧洲杯。

0点意大利打乌拉圭，我这个老意乱情迷的态度竟然是：谁好谁出线！——这也是这届世界杯我的一个基本态度，在世界杯这个轮回里，做了三年的《新诗典》改变了我的观球态度。

对日本队不闻不问不关心，真的当做不存在，特牛逼的态度，希望再过两年，我五十岁时对待某些人类亦如是。

向关心吴雨伦的叔叔大爷阿姨们报喜啦！成绩很理想，理想能实现。我没有应试的天赋遗传给他，他用后天的努力没有让这个不足成为他人生的障碍。

吾儿高考，差6分过600大关矣，心有恨，吾劝之，其自解道：“就当给阿根廷留人品了！”

一国的阴谋家，啪一耳光。人家德裔美籍人克林斯曼说了:请尊重我的球队和国家。遥远的东方那头不相干的龙不信，所有美好的话他们都不信（就像他们不相信诗）。都是被毛思想武装起来看着林秃子长大的，基因坏了，不分长幼，坏人老了，坏人刚生。

真想修炼，何须进山，从不消费他人的私生活开始，很难么？

你夸好诗10句话，你夸庸诗1句话，其结果是：我心不信任你的发言，作为论者的你，在我心中被取消了。

对极个别诗人说（绝大多数已经丧失了机会）：你夸庸作多少次，才会克了自己的写作，我拭目以待，很有兴趣知道结果，并再掌握一个规律。

但凡玩“大”者，实则“大老粗”——近期新发现。

中学同学约到酒吧看球，德迷居多，理科生出身的德迷多，二十年来还是如此。

一聊球就冒高话，送给大家：巴西靠内马尔、阿根廷靠梅西，荷兰靠罗本，德国靠总会站出来的那个不确定的人。

高手存在的意义一种就是把你打回原形。

阅卷感叹：听我的课，喜欢雷抒雁的诗，想写好那是见鬼。

口语诗人对非口语诗人太好了——这就是《新诗典》的氛围，后者当珍惜啊！

懂地球者，方知足球；懂世界者，才通诗歌。


    都在用”冠军相“一词，绝大部分以为”顺“、”摧枯拉朽“、”横扫一切“就是”冠军相“，好浅薄啊！

    斯蒂法诺去世了，在世界杯半决赛前，不知道有什么深长的意味。本届世界杯上有一个人，夺冠就是马拉多纳，不夺冠就是斯蒂法诺，加不加冕都是我们这个时代独一无二的球王——说的是梅西！

听张路这类”专家“侃球，就像看知识分子谈诗，没血肉，摆沙盘。

《听伊沙讲课》一书的扉页上将写上“送给吴雨伦”，他后几年的努力就是逃离做我的学生，所以此次高考填报志愿，他妈说填上西外作为保底，我坚决不填。希望他在今后的学习中，遇到的每一个老师都高过他爹，如果搞不过，还有这本书在手。

吴雨伦的同学真厉害，随便问一个到家里来玩的：录到哪儿了？答曰：没考好，人大新闻系。

一连读了多位诗人推荐来的诗，无一入选，有的还差得很远，我心说：推荐庸作，你不怕丢自己的人吗？你自己有多少分，经得起这样减？

以居弱之心决战，什么都会发生！

看着罗本安抚看台上哭泣的妻儿，我很难过，但是让梅西不现身于冠军决赛，我会更难过。

为配合《中国口语诗选》一书的编选，《新诗典》将根据“数据+定性+现状+人品”的标准推选出“中国百大口语诗人”（系《新诗典》三周年“百优”后的又一项荣誉），将于7月14日（世界杯闭幕日）发布，也是《中国口语诗选》唯一约稿名单。

看看“大数据”那个片子，你的标准将被摧毁，梅西是史上巨无霸，任何人无法比，这就是能力。梅西是超球王——就这么好。

是的，费德勒超越了桑普拉斯，梅西超越了马拉多纳，这就是我们的时代，有人天天诅咒顶球用。

午饭时，对儿子吴雨伦说：希望你我都不要为阿根廷为梅西再祈求老天爷了，这一年，这个夏天，它已经给了你我一切！这一年，我得了一串奖，最大的奖是你授予的——考上我的母校北师大。现在我们该做的是：轻装上阵，无欲无求，欣赏这个时代最纯粹的足球。

对某故人言：我看在过去的情分上，不再对你以小人之心度君子之腹的言论做任何反击，诗途漫漫，一天毁灭一个天才，你底子薄又当五毛，不被甩出去才怪。好了，你可以找回因为我而失去的东西了，但请别当祥林嫂。

我难过了一天，向德国队致敬，你们是最好的，因为你们的骨架是拜仁，就像四年前西班牙的骨架是巴萨，两个阶段的宇宙队成就了它们的国家队，是合情合理的。

在中国诗坛，口语诗人承担了什么？除了个别混成符号者（如我），官刊不发，选本不选，网民歧视，都他妈认为“不是诗”。其他诸如意象诗、抒情诗、作协体等等，都属于“天生像诗”路路通，所以，我此番咬牙切齿要把《中国口语诗选》的每一个名额都留给毫无疑问的“口语诗人”。

在《体坛周报》看到球记马德兴说，不爱中国足球，说自己爱中国，不是扯淡吗？——我觉得他在扯淡，他就是颗蛋。

唯有《新诗典》这个平台，握有2010年以后的“新的增长点”，其他的都在吃新世纪第一个十年的老本，更有甚者还在吃上世纪的老本，最腐朽的是80年代的“第三代”下岗工在翻印旧作。

口语诗即舌尖上的母语诗。

读七份来稿，选出六诗，暑热中心情一下子好起来，天下希望同行写好者，有胜过我者？

读稿有感：灵感失，求亲人。

我自1988年以来想让自己活踏实的一个必要条件，就是每月底看看自己这个月写的是什么鸟东西（网络时代前是每季底），所幸大部分时光是踏实的，就像这个7月。

这是前抒情诗人的现代性策略，口语诗人用不着，而且口语诗人不说“叙事”而说“叙述”——这是非常不同的。

你给我一座城，我还你一城诗，别人我不知道，我活在长安不是偶然的。小泽征尔说：贝多芬在我心中——我年少时效仿说：长安在我心中——现已不限于心矣！

坏诗人敢于并且最喜论好坏——当代奇景。

这人啥都好，就是诗没写好。

等唐欣上门，也成了传统，他自1992年从陕师大硕士研究生毕业回兰州后，只有一年没有来，一般一年会来两次，转眼已经二十多年了。

我不需要偏袒，我只需要公道，不论创作还是翻译皆如此。


马非像我当年一样单纯，我在给某知识分子信中写少年时喜欢舒婷、傅天琳，盘峰论争被其撰文揭发，他说他们的谱系来自里尔克、博尔赫斯。

向我培养了两位诗人的大学同学王文彪老师致敬！在我心目中，文学教师的成就以出不出创作人才论，别的都是扯鸡巴蛋。

没有自己人生的重量，诗便轻浮如风筝。

为了《新诗典》，我有800多天没推荐以为要失去的朋友没失去；我也有600多天没推荐以为不会失去的朋友失去了，三年前开弓就没想做回头箭，爱谁谁！

把所有的诗都写成一首诗的，不是好诗人；把所有的选本都选成了一本的，不是好选家；把所有翻译对象都译成一种风格的，不是好译者。

我的美国外甥现正在我家做客，他说到一件事情，本能反应是描述（唯恐不够详尽），而不是发表看法——这就是美中作文教育的差异。推及文学创作，莫不如此。

其实更高的境界更朴素，把所有延伸的意义都藏起来。金斯堡说：我只写看见的，不写想到的。

给我家老爷子过77岁生日，跟一个AB型血的老狮子相处几十年，不容易啊！

我在交友的历史中领教过狮子座，一一别过；传说中难搞的处女作，却对我脾气。

译出来，就免不了要比，那么好吧。还有一大发现：优秀的口语诗人都是语感专家，对译本的语感要求高，我就是他们的译者。

妻儿返豫探亲，我一人在家，“闲来无事”，患热伤风玩，向诸同仁建议：周末搞一场长安诗歌节。

农历真厉害，立秋了就是立秋了，一夜之间，长安秋雨绵绵，我伤风在最后的酷热中。

《新诗典》与网易的合约在三周年时完成了，只是《新诗典》凤凰涅槃了。在中国，做诗歌的事，就是这么不易。

《橡树，十万火急》样书收到，还有什么说的呢！我的文学扛得住时间。其中收录的中篇《俗人理解不了的幸福》写于1997年，应该是中国第一篇虐恋小说。

    看看古人的字，既是欣赏，又引绝望，在当代，写书法的跟写古体诗的一样，白玩，门儿都没有，老祖先一点儿余地都没留！

我每每有点纠结，我同意口语鹰派的言论呢，似乎就打击了五分之四的《新诗典》诗人，但他们说的几乎都是事实——譬如说，为何纯口语诗人，距新诗最远，甚至毫无关联？

每当我听人说到我的翻译“准确”，就想说“顺操横鼠”。

即便是在一首口语诗中，我也是多么不喜欢哪怕一丝文人趣味，更何况开宗明义的“知识分子写作”——我视之为最滑稽最自以为是的命名。

看《中国好声音》，想起《中国好诗歌》，跟得快，没得快。

这条经验，懂者带走：面对分行的文字，你要忘掉“诗”；对待不分行的文字，你要想起“文学”，这样到你中年的时候，或许会踏实一点。

玩通吃的诗人（可以称之为“通吃派”）被鲁迅文学奖——国家文学奖刷下来很正常啊，尔等对国家文学事业并不忠诚。

屡次拒绝官方的是我，而不是你——你没有机会拒绝。湖北丑八怪，比哈马斯还贱。不骂我，谁能注意到你——你也深知这一点吧。

从诗人到小说家是一大关，我跨过了；从中短篇到长篇是一大关，我跨过了；从现实小说到历史小说是一大关，我跨过了；下一大关，从单本长篇到多卷体长篇，通过《中国往事2》来实现，在明年。

我有我的价值观，朋友有朋友的价值观，不干涉朋友的价值观就像不关心朋友的私生活——这就是我，堂堂正正一个人，不像他妈的湖北丑八怪之流的狗屎！

我儿子考上父母还有曾祖母的母校北师大，几乎所有朋友的第一反应都是说：这是我们夫妇长年做好人做好事的福报——顺操对我妖魔化的丑类，轻信的弱智“好人”就不操了。

矮油，恬不知耻的横鼠，你还有脸论诗？你刚在其烂无比的东西面前媚过，我怎么写都是你仰望不到的高度，一无是处的烂仔，男怕入错行。

灵感袭人，我只会在一件事上放任自己——那就是写作。

鲁奖最该被双规！

在写作内部，我可是大人精，人尖子。

不要这么幼稚嘛，好诗人没有表达幼稚的权利。

某大叔，写了大半辈子，他写诗的最大特点就是叫人一首也记不住，现在只剩下对着一帮小杂碎得不得，一腔道德优越感不知从那儿来，典型一坏人嘛，装什么丫挺的！

我不是鲁奖获得者，我是鲁迅在写诗。

我从来没有把游若昕当孩子，游若昕三个字大于小学生诗歌节。

羡慕我吧：一想到写一节《口语诗论语》，我是工作的感觉；一想到要写两首诗，我是休息的感觉。

我的学生绝不可能出现申报鲁奖的爬虫——如果是那样，是我做人民教师的失败。

昨晚看《中国口语诗选》稿的体会：靠诗江湖时代的水平，现在已经扛不住了，三年《新诗典》把整体做强了。

我不会聪明或愚蠢到以为自己万人迷玩通吃吧？以为国家或愚众需要我这样的诗人？李白的耳朵是杜甫，嘴巴是苏轼。

诗上越不专业者，越爱恶心郭沫若。

中国当代，能被同行随口说出诗最多者，应该是我吧？

某《新诗典》诗人一直叫我“伊编辑”，她恐怕只知道我是《新诗典》编辑，底蕴薄如纸，吾独怜其才。跟诗人打交道，跟到精神病院当志愿者差不多。

新诗写作者，没有世界观。

《新诗典》已经完全取代了各种年度选本，纯凭质量。

诗歌存在意义之一就是无情冒犯你这种傻逼。

傻逼，我一泡尿，黄河就通了。

有的所谓“诗人”，见识就像家长里短的婆娘。

中国傻逼的意识，诗不能笑，得苦逼、装逼。

睚眦必报，我从鲁迅，欣赏以色列。

诗坛眼中的所谓名诗人，至少有一半是骗子。

等待一首诗的降临，就是等着自己从人在一瞬间里变成鬼。

中国诗人爱写一种杂语诗，在诗里解释自己的诗，不伦不类，低能的评论家和诗人喜欢。

吴雨伦所上的北京师范大学艺术与传媒学院的镇山之宝是我无限景仰的王洛宾大师——他是另一种诗人，大诗人！

“我写得真好啊！”——整理8月新作，心中一声感叹，说出来就是有罪的么？那好，写得好就是我的原罪。

我曾经说过，在诗里连其一个亲人都见不着的诗人，我是不信任的，那或许只是被某一类虚伪之诗异化的“诗人”。

多少传说中的“谦谦君子”，通过微博，变成了“伪君子”。

谁是毛泽东时代的诗人？谁是邓后时代的诗人？——这要人命。譬如，50后几乎全是毛时代的诗人，你再怎么蜕变，骨子里变不了，想让他们警醒已经晚了。

重庆有个写诗的屡次说要打我，今儿我才知他是60后，我一般不打老头。

恍若回到诗江湖，每逢月底发诗日，某个片警痛经时。

告诉大家，我骨子里的平民主义也铸成了《新诗典》的编选理念以及形成中的《新诗典》思想。

我们的镇系之宝启功，大学四年，就见过一面，大学时代，最大的遗恨，就是在北师大那么浓厚的书法氛围中没有练好字——把这个遗恨说给儿子听。

口语像流水，词语像结石。

体制干掉一个人，容易得像个一。

不俯视众生，不文人悲悯，不做代言者，我就是人民。

一个规律：这种无事生非的渣滓，我反击他们亢奋，你们反击他们恼怒。

这三天，徐江、伊沙、侯马连展，就仿佛仲春江南一起领奖的美景重现，其中有巧合，也有我的一份心意：希望我儿吴雨伦在北师大结交兄弟般的朋友、一生事业上的朋友，人才都是论堆儿出的，譬如北电78级导演班，譬如北师大中文85级诗人。

诗是无法之法。

    陶菲克命好，在林丹全盛期到来前，除了全英冠军都拿过了；李宗伟命衰，除了全英冠军，一个大赛都没拿过。

   在男权社会里，“爱护”就是不尊重，女诗人特别容易被这鸟诗坛宠坏：只要好过一时，你们永远得带我玩——在别处可以，在《新诗典》不行，在这里，94岁的郑敏和8岁的游若昕，都得拿出现在进行时的佳作。

    有些在《中国口语诗选》显弱的诗人，是被《新诗典》选得太充分者，如果不是两本诗选而是四本同时来到你面前呢？诗江湖时代，老有人质疑我：写那么多干嘛？不干嘛，就为了任何时刻都不当弱逼。

重温《西伯利亚理发师》，明白自己十年来为何不看中国电影，我在译阿娃时屡次想到这部电影。

新学期从填两张表开始，花去我两个小时，人有一长必有一短，填

转自诗生活伊沙专栏：https://www.poemlife.com/index.php?mod=showart&id=79188&str=1268