《有话要说(2008) 》伊沙

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有人命定将与众神为伍！

    有种“底层关怀”这个命题下的填空写作，好比丐帮的硬乞之术：朝着自个儿胸脯拍砖，看你给不给钱！
    自以为能看透人心——其实，看到的是自己的脏下水！
    他（她？）说：“你的脸皮真厚！”我答：“不厚怎么对付你们这帮卑鄙小人？”
    明明是一四川人，非要扮作江南才子！其实，四川血统比之江南血统，于诗更有优势——无知啊无知！

    川人为诗，向北为生，向南必死；向阳为生，向阴为死；呆在原地，不生不死，可有可无。

    搞我？搞得动吗？

    你千万别对我心慈手软，把你的狠招全都使出来，过了这个村可就没这个店了！

    对一个23岁就承担过的男人来说，42岁的网不过就是一乐子。

    我不会得理不饶人，也不会逼人太甚——好人啊！

    你是一个猫不追都像耗子的人。

    我是人，不与神比。

    此人向主子撒娇撒得乱了阵脚。
    狗屎在放屁，放的是狗屁！
    我甚至不讨厌“既当婊子又立牌坊”，我厌恶的是：在牌坊言牌坊，在婊子言婊子，还一大套一大套的理论！

    你的庸俗有好的一面——不具欺骗性。
    孔子在世时并非大师，而是老师。
    唐人就没封李白“大师”， 藏人倒是封了仓央嘉措“大师”，但与诗无关。
    你的话是从心上长出来的！
    年轻的时候，就别忘修内功。
    你振振有词的逻辑是：诗要写得像诗才对——你不是个傻B是什么？
    历史就在眼前，眼前就是历史。

    你装什么都可以，就是别装无辜，行吗？

    自由主义的网络也救不了这种被90年代那把冰冷无情的铁筛子筛下去的笨蛋——诗神很公正！

    此人，仰天大笑出门去，低三下四去上朝。
    对于颇为时髦的“拒绝”二字，我有话告诉尔等俗物：“拒绝”不是秀。不谋者何谈拒绝？攫取者谈何拒绝？
    在唐代，惟杜甫识李白也——知其乃屈原那般的天神！
    每天下午，到学校去将放学的儿子接回家来——沉入日常生活之中，也是制约“兀自伟大”的有效办法——可别像顾城或海子那样自疯！
    正在给儿子煲大骨头汤，让他今年长过我。说实话，我不希望他写诗，超越他爹太难了！

    某大学男生忽然发现其女友竟然喜欢伊沙的诗，遂恼羞成怒，破口大骂！
    何谓盛唐？一个既拒绝了李白又拒绝了杜甫的朝代！
    被这个时代接受了又能怎样？就幸福了吗？我的想象力不够。我想：无外乎就是一头被运来运去到处展览的熊猫吧。
    在诗坛，名气就是权力；在诗歌，文本就是所有！
    给某女一句忠告：请做“诗人”，勿做“坛人”！
    你与其说我人格分裂，还不如直接骂我没人格。
    人在纤尘不染的异邦，心是中国制造的垃圾箱！
    我写《无题》系列，最初的动机是针对口语诗把什么都说得太明的弊端。
    海内存知己，天涯有仇敌。
    我是剑走偏锋，但却直刺核心！
    口水我留下，口语让给你，又能咋的？
    所谓“少年诗人”：同龄人学文化时，他们写诗；同龄人写诗时，他们生活。大多不过是随波逐流的投机分子！小机灵鬼罢了！
    我写作的起点就是你理解的终点，要不是名作的话你还不去理解呢。
    在我面前，每天自杀一个天才跟死一只苍蝇没区别。
    想想古代的诗人不过是些“填”诗的，在形式革新上几无贡献，懒祖先欠了债！西方大师哪个不各有一体？咱这旮瘩两千年大伙共用一体！
    中国的所谓 “文学大奖”，是从主动申请开始，到四处运作为过程，再到低三下四的领奖结束。女人背后有男人，男人背后有官人，借助一省之力得一奖尔！奖一拿到就装得跟个B一样，对没见过世面的傻粉丝说：这是我该得的！更有不要脸的，对记者称其友在其不知情的情况下，代他填的申请表！
    我有越来越多的感恩，也有越来越多的战斗的激情！
    人不报，天会报，后报有期。
    只是就《无题》而言，恰恰体现了我目前“在口语中激活（而非取缔）修辞” ——让口语逻辑与修辞逻辑同时并存碰撞一下挺有意思的，不是吗？
    诗歌本来就是“分行的艺术”——韩寒的老少粉丝们可以理解为“回车键艺术”！碰巧理解对了！哭去吧，傻B们！
    靠！老子是最先言“心”的（在《唐》的题词里），被遗老遗少们偷去滥用！我写《无题》，有人又开始大谈“无”了……
   对某个到处讥讽“先锋派”的老土司说一句：我就是中国最大的“先锋派”！ 我就是要高举“先锋”之大旗，跟你们这帮遗老遗少斗到底！
    岂止性情？真才实学，真知灼见！
    我是天生的摇滚型，一写就来状态。
    买单者不同，台词就会各异——这才是他娘的“乌烟瘴气鸟导师”！ 50多岁的人了，活得像个拨浪鼓，没的救了！
我还以为能说出什么呢？道德优胜论！你除了道德还有什么？我可以肯定地说：道德也没有！诗写不好，德保不住！
你这种阴B，我一天操疯一个，就是给人类积德了!
先锋不是变色龙！
憋屈久了，就成蛆了！生性平庸，必然拧巴！
这些纸老虎我太了解:一月不参会满地找电话，一年不得奖不敢说自个儿诗好，哪里还是什么诗人啊？！
某人自民间“仰天大笑出门去”之后，回到媾和的知识分子堆里还是边缘人物，有委屈还会对记者乖戾，大放厥词，但已无路可退！在官文坛更是如此，忍辱负重取其利！
一个戏子在造诗，凭借想象中的市场需要营造着！
天纵我才太久了，受不得什么招安的，兄弟们在江湖上多快活！
中国当代诗坛参会率、得奖率最高的诗人是个佛教徒、在家居士。日他妈哟！
此人的诗还有标点符号，还点得不甚准确。标点符号是典型的新诗表征。
对诗歌发展不担责的诗必然又酸又腐，在俗利上还到处讨好卖乖捡便宜！
高僧要做人，成仓央嘉措；人要做高僧，成弘一法师；假人做假和尚，就是中国当代诗坛上的这位小爷！三个层次，三个代表！呵呵！
盘峰已十年，中国式循环，以和谐告终！但是，有所不同的是：中国诗歌的先头部队早已不在会场，而在网上！
每一位农业抒情小才子的出现，都寄托着一代人的复辟梦！打工妹成明星诗人是此一现象的城市变种。
有支精锐铁骑当然好；没有，三五精魂则可；再没有，那就是老天爷要你独自扛！中国的希望在于总会有最后一个——天赐的那一个！
我不用冲在前边，我本来就在前边的前边！
你这个轻浮残忍的父亲：将我的诗带进你女儿的闺房，你不知道伊沙的诗幼女不宜？你到底是何居心？就是为你让你天才的女儿说出：这种诗我也能写？！
别跟懒蛋比，你会睡着的。
什么叫难？写好即难！以风格划分难易，是知识粉丝弱不禁风的表现。
谢谢大家！在春天整一个诗人！
有人说我是二流诗人——是啊，宇宙二流。
小聪明也是聪明，大笨瓜也是笨瓜！
“知识分子写作”已经终结。它在今天转移并延续到了遗老遗少“复古派”、“辫子军”的身上。从抄洋大师到抄金刚经。
你的近作我觉得有点平了，你还是太相信“还原”，应该追问自己一句：“还原”之后是什么？有什么？有没有更大更真的诗意存在？我现在追求“变”，是因为对世界的看法在“变”，包括与某些旧友的关系生变，难道不是大家都在“变”的结果吗？所以，我们的诗歌要跟上人的变化。还是那句话：应该变一变，从内容到形式。应该逼一逼自己！
我记得几年前这哥们儿是以“草根”的行头出场的，一领奖就他妈“王道”啦！是不是还要“乐土”？
人家是“万人迷”，咱不过是“千夫指”！
瞧这一路行来，大哥小弟大姐小妹们处心积虑地给我这天生的“反1号”挑选搭配的人选不一的“正1号”, 都是些什么样的弱B啊！是不是又该换一个了？
我想要的，从来不等，我抢——幼儿园时就这样。
    还是我的那句名言：“才华是明晃晃的东西！”——王道狗道帮不了！
   但问题是：专吃假招子的蠢货又哪能看出真才华！
    诗人要有对词语高度敏感——我就是觉得“王道”是他妈一脏词儿！
    一点生命与智慧的玄奥都没有，句句都是遗老遗少公共“思想”的浅薄转译——很坏的“诗”！
   所谓“中西文明的比较”是个伪命题——给臭文人磨牙用的。
    我一个教授当代文学的同事对我说：诗人要有名作！同时质疑了一大串没有名作的名诗人——他不知道我知道：这些家伙正整日忙于抛头露面！
    面对地震，那些捐了点钱就有了道德优越感而要求别人捐的家伙，很脏！
    我的刘晓波老师，在川震期间的发言，总算对劲了一回，对味了一次，因为用了一回心，以前老用脑！所以，我主张思想者要懒点为好，不要勤于思考。
    有人蔑称其为“地震诗”——反正，我看到我的朋友写了，就感到很欣慰！
    狗，我的裤腿不是骨头。
   这种借以攻击他人的夸奖很脏——要多脏有多脏！就像你跟某男做爱无法高潮，一想起我的音容笑貌，上天了！
    这些小孩要求我的诗去满足文明正确的逻辑，我就拒绝与之讨论问题。好诗本来就是文明的出位甚至于对峙、反拨。
   写好有罪！我是罪人！
   诗歌圈是人渣密布的“人性灾区”！
  
   在有些人看来，写作“地震诗”，好像你不把现代诗拉回到只剩情感那一层，你的态度就有问题，老子偏不信这个邪！难道历次赈灾义演的时候，U2改唱中国的江南小调就是态度好吗？！
  大灾面前，像你这种一不捐献二不写诗的“诗人”，当然不是你口中的“戏子”了——是婊子——连婊子都不如！因为有几个小姐捐献了自己的血汗钱！
   像这种“他们”式的平板形式加末流“下半身”的趣味是抗不住8级地震的——一个板爷用板车拉了一车自慰器！
   “地震诗”等于众诗人写同题，是一种残忍，如地震本身。同时，灾难也在检验着现代汉诗的强度、硬度、高度、深度！
    拿出真正的好诗来，就是一个诗人的天职、本分和贡献！别他妈整天嚷嚷我哭了我哭了，然后盯着别人哭没哭，我他妈还以泪洗面呢！

    猛然发现：诗坛内外，几乎都在写地震，惟“知识分子”和“复古派”未动。前者是形式老旧所造成的无能，后者是思想感情拧巴着！
    我的心病在于：独孤求败易松懈。
   80后也就环保意识比我们强，我彻底放心了。
    我不是进化论者，是天才论者。
    怎么写我都比大部队早抵达十年还不止！
    天地有大美而吃人我独操之！
   “行动”不得，诗人只剩“心动”了！还不动得好点？还要那么乖戾！我说的是以“失语”为荣的人！当然还有那些用血淋淋的灾难残忍地去佐证其“思想”的人！
    我就是要用诗将人渣折磨得死去活来痛不欲生！
    “位卑未敢忘忧国”——“复古派”怎不往这儿“复”？——这才是中华传统文化的“正声”（有人不是爱提这个词么？）！
    说正经的：不要把你看到的每个人都当作“人民”。
    年轻的诗人们，我四十有二了，还在发育成长挖掘潜能，你们可不能……停滞成观点正确的“思想家”。
    作为一名逆子和浪子的诗人，我与全民族同呼吸共命运一回——难！得此机会（地震）当然要抓住！
    与“复古派”不同，我是有国有家的人！
   在地震期间，特想叫一声“同胞”——以前从未这样强烈地感受到这个词！
    这些诗，还是感觉说（想）得多，“事实的诗意”少，或者是前者向后者转化得不够，不艺术。
    既然有朱学勤这种恶人的“天谴”邪说，就该有诗人伊沙指天骂地弃佛！国有觞，民有难，真正的诗人不只会“泪流两行”！至于那些带自释的“失语者”，你们的洁癖是可耻的，诗神队你们的惩罚是必然的！
    我不打扰沉默者，只是沉默者来打扰我的时候，才予以反击！
    我以为在地震期间写诗就是一种诗人的“义唱”，铁嗓子，就来场个人演唱会；三两首就倒嗓子的，就来群演；嗓子废了的，你别唱就得了，少找理由少废话！
    苦难应该换回一笔巨大的精神财富——其中应该有诗，并且充当黄金和钻石！
    阿多诺的名言“奥斯威辛之后，写诗是野蛮的。”——它的原义明明是在控诉法西斯之罪，到了中国就成了写诗有罪！
   狗屁诗国——亡掉已经很久了！诗国成了故国。
    狗杂种，照你说，艾青大作《雪落在中国的土地上》发的也是国难财！
    可怜虫！地震对你的震撼还不如我指天骂地弃佛吧？
   有所谓“高人”，凡事都想证明自己与众不同，其实俗不可耐！
   报纸记者分析不了天马行空，想把我朝社会批判那个低层次一推了事……
    听命于心！听命于诗！
    我的写作状态比任何人更不需要一次公共事件的推助，但我还是发乎于情理地写了那么多——“地震诗”！
    以你的个人遭际，有理由不这么爱国，但是你写了……这就是大诗人！有的人则完全相反：觊觎“国师”之名，不行“国师”之实，不写“国师”之诗！
    诗无能，便找借口——找最光冕堂皇的理由！
    有些人真是太反动了！没想到地震又成分水岭！
    川震发生在佛诞日——佛这次现眼现大了！我不知道那些时尚的修佛者会怎么说。这时候，挺怀念毛泽东的话：人定胜天！——这才像诗人说的话——给整天盯着我找灵感的人一个口实！一直以来，我养活了多少诗坛的小“思想家”！ 把我的观点来个简单的反向，然后通过抄书来生发，就是他娘的“思想”了！诗可就没这么容易了，跟我反向试试看——赌赌你的命，看看有几条！
    我的看法：只要你用汉语写作就应该是个爱国者！北岛“对着镜子说中文”就是一句深刻的爱国诗。所以，我永远把他当作中国诗人。美国公民/中国诗人=不矛盾！
    怎么写？“中午地震，下午游泳”？那怎么跟文联和粉丝交待？还想有大师的示范（是对大师曲解后的示范）……所以写不出来了——耐人寻味的“失语”。
   其诗在形式上也完全没有做好准备，说小话的诗，闲言碎语的诗，发不出强音。其做法是：把诗的强音干脆朝意识形态的主旋律一推，自己心里便平衡了！
    真要沉默也行，但别是带注释的假沉默。
    男人因大小而分！
    这就是我所谓“乖戾”：你的细节写得真实又怎么了？局部的真实不等于真实！说明思想不成熟！这个问题在诗江湖上是普遍的，口语诗在地震面前遇到了空前的挑战！起初我以为是分寸把握问题，后来发现是情怀——无大爱，不走心，是写不对劲的！
    无能者用“无能”讹人：把简单的事情复杂化，把复杂的事情简单化，都属于心智不健全。
    足球盛宴欧洲杯。看德国队踢球真像是看一个没有才华的人写诗——那个费劲啊！克罗地亚的问题是无大志，都是踢谋生球的球油子。
    你能喝,那只能说明一个问题——你胃里的酶更容易跟酒精起化学反应，化为水——此话送给所有因善饮而借此炫耀雄性者——雄不着！这是一个天大的误会！情况往往还适得其反，因为酒其实是悬在男人头上的一把阉刀！
    从那天起，私事、国事不断，过去的一月，日子过得好缓慢、好艰难、好心苦……一切都在诗里，诗不欺人！
    停了一天电，什么都干不了——真想把这没电的一天送给“复古派”、“辫子军”！
没心的就是没长的，移植不来的。
这球没法看了！不给中国足球当三陪了！球无能就像有人诗无能！还是看欧洲杯吧——那是一种文化！
多少年来的经验：看中国队比赛你会找到所有坏诗的特点！
云南一个老土司妄图复辟奴隶制，割我等之舌，他独自“啊喔”——是为“诗歌干预”！写什么内容（地震不行）、写什么风格（简洁不行）、为什么而写（为出名不行）……都得由他说了算，其传遍江湖的口头禅是“就这么定了！”——口含黑哨上场踢球，上气不接下气！
有底气你就真沉默——那也是一种尊严！
果子狸这种动物，每天吃三顿是非，方可活命！
有些话题原本没意思，是被书呆子们说得有意思了，然后我就有兴趣说它一说。
可不是“有什么说什么”那么简单，关键在于：“什么”是什么？
先锋诗人的出场要抱定这样一种心态：别给我机会，给我机会就让全场黯淡无光！甚至人不敢来！
可以拒绝朗诵，可以拒写地震，但请做个叫人尊敬的沉默者！
在你们盯着我的时候，我也正盯着你们呢——不要忘了这一点！
在孩子们尚未出世的时候，中国的现代诗已经被老子写到了他们作死也不能到达的远方！
说我小资，你随便说，我答应，小资不答应。
千里决胜于每一个月的每一首诗——终其一生！怕被玩大境界的假人抓，那就再道一句：我努力做个终其一生的失败者——这下可以了吧？
写作中数量与质量的关系就相当于足球比赛中全场射门次数、射正次数与得分的关系。
不能说轻松，但是很从容。一写小说，日子就过得飞快，幸福而又残酷！
这孙子是真正做到了：为别人活着！为仇家活着！
什么时候人类不讲道德了，你就开始做人了！
四川产美女，出歪男——通过大地震，又一次领教了！人可真不是乱长的啊！
有人提前拒绝民间创设的“汉诗榜”，是因为官方奖需要自报，他们拒绝不着，只好欺负民间榜，他们欺的是义务劳动的评委们的爱诗之心，欺的是他们的朋友的爱友之心！
为什么拉丁系(拉丁美洲、欧洲拉丁区)暗通足球游戏的真髓，每每取得才华与技艺的漂亮的胜利？我得好好想想。
川震期间，屡见阿多诺名言“奥斯威辛之后，写诗是野蛮的。”以及相关的屁话——明明都在“描红”，还要讨论这些“书法”的意义！生灵涂炭面前，最可耻的就是这种自以为有“思想”的一介书生！
    实力不及才会嫉妒，譬如你对我；实力过之不会嫉妒，譬如我对他。实力——是最不需要讨论的东西！你个撮鸟，聒噪个甚！
    川震期间，一个人渣说我爱讲民族大爱，我依稀记得：我的朋友屈原、杜甫、陆游、辛弃疾都爱讲，我的爱人阿赫玛托娃、茨维塔耶娃也爱讲。
一语搞掉一代伪问题：形式（怎么写）和内容（写什么），不是皮和肉的关系，而是血和肉的关系！

打死我也不反对现代化！就是要漂亮的“复古”，也得靠现代化！看那《赤壁》：周郎活过来，看罢电影道：本大都督哪里指挥过这么大的战役？！完全是诺曼底登陆嘛！
    把“朗诵是诗歌的断头台”这句野老村言送上断头台！
   诗，好不到肌理上的好——好不到显微镜下的好——都不叫真正的好。
    鲁迅从未说过“越是民族的，越是世界的”这句话，不信可查《鲁迅全集》。鲁迅的思维大势是“拿来主义”。 品赏小脚的臭味就不可能是世界的。
    我的亲身体会：同代人最恨超越了上一代的同代人，心说：得把丫给拽回来！或指望上一代人压住他！不能得逞就搞小动作，暗中下绊子！文本压不住，就用名利压；名利压不住，就用道德压；道德压不住，就造谣、诬陷、抹鼻涕！还有一种流氓压法：用一代人来压一个人——这等于是举手投降！
   有人害怕“地震诗”胜于地震！
    缺席者去严肃地考虑一下“失语”的根由，别在姿态上寻找正确性！写得差的别抢先宣布别人写得差！至于整体，从来都是差的！用得着你来宣布吗？为评“汉诗榜”，我看了个仔细，大体而言，这个阶段，地震诗比不震的诗写得好！《文学概论》里说：题材是平等的。其实不平等，在具体的时空下。情感是诗的助推器——这还用说吗？还被“反抒情”的讲义牵着走呐？
   小子，我这种“19世纪的小说”你写不了，硬功夫！你可以试着写写21世纪的作文和博文，如你偶像韩寒。
   我发现从小踢球长大的孩子都是很健康的。
    别跟坐而论道者坐而论道——浪费生命！
    又一个早年受惠于我作品又对我骂骂咧咧的人死了——我没别的意思，哀悼！但也意识到：这是一个不懂感恩的生命死了……
    从一个人渣嘴里听到一个诗人的死讯，我感觉那个死者好不幸，又死了一次！
我从不考虑“怎么写”和“写什么”的幼稚问题——或者说我从不这么思考写作。

锋利只是我的一根指头或者一片指甲。
    对世界感觉差的人，对文字能有什么好感觉？
    我想对刘翔说：借此超越中国人的奥运战略，去做随时打破世界纪录，分享每年百万黄金的伟大运动员——它远远高于一个落后国家的民族英雄！事实是：他这些年追随国际田联大奖赛的步骤走时，成绩一直在向上走，一回到中国式的赛前封闭训练，就出了致命伤。像埃塞俄比亚和肯尼亚那些中长跑的天才，可不是在非洲高原上傻练出来的，全是每年在欧洲狂揽奖金的比赛油子，一个子儿都不放过！牙买加的短跑怎么打败的美国？美国的大学养着他们！刘翔也该去美国读书，这回知道粉丝至少一半是白眼狼了！

从1978年栾菊杰刺臂不下火线到2008年刘翔因伤退赛，中国初步建立了现代文明。很多傻B竟然生在这三十年间，可见现代文明化是多么艰难的过程。杨威将银牌拿去拍卖捐给四川灾区，一嘟噜傻B在质问：为什么不拿金牌？！希望所有的中国人都越活越诚实，越活越自然，越活越现代，越活越文明。

    布勃卡若在中国不知会被骂成什么样：35次打破世界纪录，6次世锦赛冠军，却只拿过一块奥运会金牌，所以我们没有布勃卡，中国的环境不产生超级巨星，内耗就耗死你！

平庸者自有其好人缘，自会顺风顺水，一生平安，但是没用，毫无建树！
    
《我和你》，又想玩中国文化老一套的“以柔克刚”，结果弄出一首在国际上传唱率注定为0的奥运主题歌，想不得最后一名都不可能！此歌退回到三十年前李谷一《洁白羽毛寄深情》的水平，甚至还不如！
   听到小提琴版的《我和你》，哑然失笑，再强制灌耳也没用，这令我想起诗之道：名诗是写出来的，不是炒出来的——最奇怪的是：没有名诗的名诗人总以为别人的名诗是炒出来的！
    合格的现代诗必为合格的现代人所作，跟尔等土鳖神汉有个鸟关系！
    北京奥运会的开幕式不如雅典，也不如巴塞罗那。雅典小男孩口诵塞弗里斯，北京小女孩高唱五星红旗。
    “怎么写”是很好模仿的，可是“写什么”呢？
    你喜欢太监奶油嗓就喜欢好了，我偏喜欢大便干燥嗓，关你屁事！对于破歌《我和你》，你说越听越好听——那是强奸出高潮！
     艺术遵循的是丛林法则。
     诗人在创造，小人常戚戚！
     奥运会开幕式，越回放越恶心，尤其那三千士子，一副该坑的B样！
     你们要真牛B，就从忘掉伊沙开始。
    应该承认：歌是华人弱项，小调卖唱传统使然。如果诗不去追求现代化、追求先锋、追求强悍的生命力，也就这副鸟样！
     无人发现王兆山这具怪胎有一半是古体诗这具木乃伊造成的吗？都忙于朝现代诗人身上抹鼻涕了！
    我发现你不对劲是随时的，对劲一回是偶然的。
    每一次助纣为虐后他都满口真理——真是一丑类！
    我在诗中从不回避困顿、窘境、尴尬，看看前后左右，看看男女老幼，如此之人委实不多，叫我不免倒吸一口凉气，又不免暗自得意起来！
    在你够不着的东西面前，要么老实点，要么滚远点。
    批判有啥好炫耀的？不过是一名现代诗人题中应有之义。
    我已不唯心不信命了，不怨天不怨地更不怨自己！
    没有技术——我在此类质疑的包围中已经写了二十多年了，还将继续写下去。如果我告诉你们我很有技术，技艺超群，再示范几招，我就不是大诗人了。
    我不是什么大师，只不过比大师写得好，
   长安的秋天，当着食指、多多、芒克这三位老朦胧的面，我说：“如果我像你们，是你们的光荣，是我的耻辱！”三位老哥频频点头。这并不妨碍他们会把像他们的人认为更是 “诗人”——我觉得后朦胧就是如此接上他们的班的。但这一切跟我有什么关系呢？所以，我对“长兄如父论”不以为然，长兄就是长兄，怎么能像爹呢？我是我自个儿的爹！
    
你问我我一直在“建构”什么？我的回答是：诗！

厌恶“中产阶级”趣味，甚至这个词，我宁可“无产阶级”、“流氓无产者”，也不“中产阶级”、“资产阶级”、“小资产阶级”，就像我对“知识分子”的天生厌恶！良好的直觉和知觉成全了我的诗。
    
新的时代反而加剧了旧作的先锋性和重要性（这是一位真正的先锋诗人才会享有的幸福），从《诺贝尔奖：永恒的答谢词》（针对当今文化时尚）到《最后的长安人》（针对文化复古主义）！真想对谁说声：对不起，我继续走先，你们慢慢来！

盯我者死，或生不如死！
    临近岁末，只听耳光噼啪山响：作为汉语诗人首个现身奥尔德堡国际诗歌节是给莫须有的“鹿特丹事件”的一记耳光！“当代诗百强”票选三大名作尽入其中（《车过黄河》还荣膺新浪网评选的“改革三十年十大名作”）是对“庸诗榜冠军”的一记耳光！英伦三岛最负盛名的诗歌出版社Bloodaxe Books出版伊沙英译诗集是对“虚荣出版论”者的一记耳光！
    命中有小人，也就有贵人——平衡的！
    你身心所有的，都会写出来，现在拼的是人，差距越拉越大！
    拒绝“领跑”，在“第九条跑道”上跑自己的！
    我代表不了中国——这一点老外门儿清：我的诗与他们以前见过的中国诗不一样。

    散文之散，随笔之随。
    我当然是俗人，也是中国诗人、作家中最雅的人——悟去吧！狗杂碎！
    托马斯•特朗斯特罗姆——中国的意象派诗人都翻不过这座北欧的冰山！
    所谓“知识分子写作”实为“读后感写作”！ 包括某个民间出身入宫去的“概念大师”的写作！
    大与小的平衡与控制力，当代汉人中无出我右者。
    光有灵魂也无用。才华，才华！才华的螺旋形上升！
   “纯洁无比”——使用如此字词评价我者，要么看不清我，要么看透了我！

（2008）

转自诗生活伊沙专栏：https://www.poemlife.com/index.php?mod=showart&id=57560&str=1268