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《东写西读掏话叨》计划：粗略分析名人诗论出现的著名诗人，选顶尖好诗人，显名大诗小者。

余秀华，1976年出生于湖北省钟祥市石牌镇横店村，当代女诗人、作家。 湖北省钟祥市作家协会副主席。

余秀华因出生时倒产、缺氧而造成脑瘫，使其行动不便，说起话来口齿不清。高中毕业后赋闲在家。1995年，19岁的余秀华与大其12岁的尹世平步入婚姻。2012年，余秀华第一次外出打工，只一个月后返回家乡。1998年，余秀华写下了她的第一首诗《印痕》。2012年7月，在异乡她写下《在异乡失眠》。2009年，余秀华正式开始写诗。2014年11月，《诗刊》发表其诗作，以《在打谷场上赶鸡》为主标题，重点推出余秀华9首诗歌作品。2014年10月，余秀华的一首《穿过大半个中国去睡你》，在微信朋友圈被争相转发。2015年1月，出版诗集《月光落在左手上》。同年2月，出版诗集《摇摇晃晃的人间》。2015年，余秀华收到第一笔版税后，决定离婚。2016年5月，余秀华第三本诗集《我们爱过又忘记》在北京单向空间首发。2018年6月，出版散文集《无端欢喜》。2019年1月，推出首部自传体小说集《且在人间》。

2015年，获国家级诗歌刊物《诗刊》年度“诗人奖”。 2015年1月，获评书业评选年度作者。2015年3月，被提名入围华语文学传媒大奖“年度最具潜力新人”评选。2016年11月，余秀华获第三届“农民文学奖”特别奖。2018年12月，诗歌集《摇摇晃晃的人间》获第七届湖北文学奖。

余秀华的诗极力展现出丰富复杂、个性鲜明的女性主体形象，体现出“性别诗学”的特点，同时具有严肃的创作目的，文本承载着更为饱满的精神内核。

《我爱你》

巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药

阳光好的时候就把自己放进去，

像放一块陈皮

茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬

这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带

所以我一次次按住内心的雪

它们过于洁白过于接近春天

在干净的院子里读你的诗歌。这人间情事

恍惚如突然飞过的麻雀儿

而光阴皎洁。我不适宜肝肠寸断

如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌

我要给你一本关于植物，关于庄稼的

告诉你稻子和稗子的区别

告诉你一棵稗子提心吊胆的

春天

月亮圆一百次也不能打动我。

——选自《月亮落在左手上》

读余秀华《我爱你》

作者：侍仙金童

今天在中诗网看到幻灯播放徐敬亚

《关于“代表汉语诗歌突破方向”命题的谈话》

徐敬亚说没有细想过诗歌方向问题

那么也就是说他并不明确方向是什么

那么问题来了

身为一辈子与诗打交道的老诗人

为什么心中没有诗歌方向呢

伊沙《新诗典》不是诗歌的方向吗

中国的口语诗不是诗歌的方向吗

余秀华的作品不是诗歌的方向吗

其实徐敬亚并不是没有方向

而是不认可自己之外的他人的方向

可以推测他和北岛一样

还在固执地坚持着八十年代自己的诗风格

其实八十年代他们的诗不是在反这反那么

在他们眼里自己比政治家还会治国

比名诗人更会写诗比思想家更会思考

他们坚信自己有质疑批判精神

问题是北岛徐敬亚在诗坛上位后

他们又是如何对待反对他们的声音的呢

事实证明他们跟自己曾经反对的一样

都是他们认为固执己见听不得不同声音的

时间证明他们曾经反对的正是现在的自己

我转发此贴后对徐敬亚们发出感慨：

爱自己甚过爱诗歌的人

想独霸诗林不舍得让贤

该退休推比自己好的了

比你们好的诗人太多了

一生没弄明白诗歌方向

学着放下身段听明白的

那么再回到余秀华的诗

说她的诗是一种有效的写作方向

说伊沙《新诗典》是有效写作方向

正因为二者有一个契合点

就是伊沙所说事实的诗意

余秀华就是在用诗写自己

这也是伊沙《新诗典》的战略目标

就是让各阶层的诗人写自己写事实

那就能拼成一幅诗歌的历史长卷

诗歌的史学价值才能真正体现

这也是口语诗将完胜唐诗宋词的证据

余秀华诗歌的优点无需多言

用我转载她作品所发感叹便知：

不用怀疑

肯定比海子北岛徐敬亚贾浅浅

好太多了……

这个评价其实就足够直观透彻了

余秀华配得上中国顶尖好诗人

她的诗极具个性诗性和穿透力

是中国诗歌进步的正面力量

反之如果北岛徐敬亚们

还在用八十年代观念妄图掌控诗局

到死也不愿意承认自己之外有高人

无视之外甚至还坚决否定优秀的诗及理论

那么他们就是中国诗歌进步的绊脚石

也许有人会辩护说起码八十年代

他们独领风骚过有一定诗学价值

但是可以复盘推演

如果没有北岛徐敬亚借它事上位

如果诗坛有完善的选拔推送制度

比他们优秀的诗人能上C位

八十年代的诗歌繁荣景象会更专业

很显然他们聒噪着出现遮蔽了

那些在诗创道路默默耕耘的诗人

2024-5-16

《后山黄昏》

落日温暖。坐在土丘上看下去就是流水

一个孩子走下去，就能在水里清洗暮年

这样真好，风筝和蝴蝶都有去向

如果硬要找出一个不同的日子

就是今天了。

一个人坐到满天星宿，说：我们回去

一棵草怔了很久，在若有若无的风里

扭动了一下

——选自《月亮落在左手上》

《你的眼睛》

是这湖水，是这湖水里最清的一脉

是这映了日月又映了星辰的一脉

这湖水千载，手持经书的先生饮过

达官贵人饮过，落魄穷倒之人也饮过

如你一生里，每一次相逢的美酒和鸩毒

每一次别离的沮丧和爱恋

此刻，风抚水为浪，水汽千里而来

氤氲着我

此刻，我化身为鱼，

为只为不在这斑斓星辰里

受溺亡之苦

原谅我。原谅这相逢的喜悦和悸动

愿日子久长，它们成轻风，成细雨

那时候我们哪怕别离

也有了和相逢时候一样的柔情

愿这湖水千年，映照清风朗月

愿你一生所得，皆为你所愿

在月光里静默的麦子，

它们之间轻微的摩擦

就是人间万物在相爱了

——选自《月亮落在左手上》

《下着雨的春夜》

我该如何爱你？风吹动岁月的经幡

近也不能，远也不能

雨不停地下着，淋湿经幡，淋湿梵音

淋湿一个女子千回百转的爱恋

再一次投胎为人

夜晚来临，我没有了：白天的热烈

像一条蛇，等你打我七寸

我不知道等待的我一次粉身碎骨

还是一次脱胎换骨

——选自《月亮落在左手上》

《我想这样和你一起生活》

去一个偏远的村庄。如果你不介意

也可以来我这里

我想和你一起种下向日葵和玫瑰

我想和你一起披落日和秋风

你在你的房间里拨动地球仪，看海洋，山脊

你在你的房间里自言自语

吐出淡蓝的气息

偶尔想念过去的红袖盈香的姑娘

我在阳台上温酒，等你

风吹动晾晒着的我们的衣裳

它们廉价，柔软

风吹动阳台上的花草，它们也有醉意

偶尔，你会厌倦这清淡的岁月

去旅行吧

我会在这里等你

等千帆过尽，你缓缓而来

一些夜晚，让我拉着你的手入睡

如果我还颤抖，哭泣

请你相信，我不过是把这样的幸福

在梦里复述

我一直想给你写一封信，右手按住左手

写乖巧的字体

像不染风尘的少年。

如今我老了，你却还是生机勃勃的

你的面孔和身体都是明媚的

我的衰老与时间无关

但是我却老了

——选自《月亮落在左手上》

《悬石》

我还是吓了一跳。瞬间泪流满面

满怀嗳气，我绕过去。

满怀哀戚，我又回来

多少日子，沉默压着沉默

我以灰烬拼凑的肉身，

我以晚霞塑光的心

多么危险，多么重

这爱啊

——选自《月亮落在左手上》

《木桶》

最初，

她也以杨柳的风姿摇摆人生的河岸

被折，被制成桶，小小巧巧的

开始装风月

桃花，儿女情长

和一个带着酒意的承诺

儿女装进来，哭声装进来，药装进来

她的腰身渐渐粗了，漆一天天掉落

斑驳呈现

而生活，依然滴水不漏

她是唯一被生活选中的那一只桶

——选自《月亮落在左手上》

《我身体里也有一列火车》

我身体里也有一列火车，

但是，我从不示人。

与有没有秘密无关，

月亮圆一百次也不能打动我，

月亮引起的笛鸣被我捂着。

但是有人上车，有人下去，

有人从窗户里丢果皮和手帕。

有人说这是与春天相关的事物。

它的目的地不是停驻，是经过，

是那个小小的平原，露水在清风里发呆。

茅草屋很低，炊烟摇摇晃晃的。

那个小男孩低头，逆光而坐，泪水未干，

手里的一朵花瞪大眼睛看着他。

我身体里的火车，油漆已经斑驳。

它不慌不忙，允许醉鬼，乞丐，卖艺的，

或什么领袖上上下下。

我身体里的火车从来不会错轨，

所以允许大雪，风暴，泥石流，和荒谬。

——选自《摇摇晃晃的人间》

《我以疼痛取悦这个人世》

当我注意到我身体的时候，它已经老了，无力回天了

许多部位交换着疼：胃，胳膊，腿，手指

我怀疑我在这个世界作恶多端

对开过的花朵恶语相向。我怀疑我钟情于黑夜

轻视了清晨

还好，一些疼痛是可以省略的：被遗弃，被孤独

被长久的荒凉收留

这些，我羞于启齿：我真的对他们

爱得不够

——选自《摇摇晃晃的人间》

《我的身体里有暮色升起》

那么慢。从前一个朝代就开始的凌迟

“那些隐匿了脸部的人知道早就打开的虚空”

我十指对扣，风穿过手掌

甚至，我可以跳舞：当我从大地上重新捧起虚妄

然后，呼唤什么就是什么

庄稼，野草，昆虫，难以启齿的羞愧

“爱是我心灵的唯一残疾。”我对他说

这时候宇宙次序又一次混乱，我一边理

一边哭

我不再练习说话。不再跳进月光

不再总想把手上的疤痕掩盖

我知道，直到我死，都不是时候

那么疼。血肉模糊却是伪证

我不再练习说话。仿佛又一次改邪归正

仿佛又一次自投罗网

——选自《我们爱过又忘记》

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