古希腊亚里士多德《诗学》第十八章

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第18章 悲剧诗人的进一步规则

每一部悲剧都有它的“复杂化”（complication）和“解决”（denouement）。复杂化由情节之外的事件组成，通常也包括情节之内的一些事件，其余部分则是解决。我所说的复杂化，是指从故事开头到命运转变为好或坏之前那一刻的部分；所谓解决，是指从这种转变开始到结尾的部分。例如，在忒俄得克忒斯（Theodectes）的《林叩斯》（Lynceus）中，复杂化是戏剧本身事件发生之前的事情，加上男孩的被捕以及父母随后的被捕，而解决则从谋杀指控延伸到结尾。

严格来说，悲剧应根据其情节被归类为相似或不相似，也就是说，根据它们在复杂化和解决上的相似性来划分。许多诗人擅长使情节复杂化，但在解开它们时却很笨拙；所需要的是对这两种技巧的持续掌握。

悲剧有四种，数量与我提到的组成部分相对应。有复杂悲剧，完全依赖突转和发现；有苦难悲剧，如关于埃阿斯（Ajax）或伊克西翁（Ixion）的各种戏剧；有性格悲剧，如《弗提奥提德斯》（The Phthiotides）和《佩琉斯》（Peleus）；第四是场面悲剧，如《福尔基德斯》（The Phorcides）、《普罗米修斯》（Prometheus）以及有冥界场景的戏剧。诗人应该努力包含所有这些元素，如果做不到，就尽可能包含最重要的那些，尤其是因为如今找诗人的茬是一种风气；仅仅因为曾经有诗人在悲剧的个别部分出类拔萃，批评家就期望一个人能在其特殊的卓越方面超越他们每一个人。

记住经常所说的话，戏剧诗人必须小心不要给他的悲剧一种史诗式的结构，我指的是一种包含多重故事的结构——就好像有人试图写一个涵盖《伊利亚特》整个故事的情节。由于其长度，《伊利亚特》可以允许其各部分得到适当发展，但在戏剧中，这种尝试的结果是令人失望的，经验已经证明了这一点。因为所有将特洛伊的毁灭完整戏剧化的诗人，而不是像欧里庇得斯那样只写其中的一部分，或者将尼俄柏（Niobe）的整个故事戏剧化，而不是像埃斯库罗斯那样处理，要么彻底失败，要么在戏剧比赛中表现糟糕；事实上，甚至阿伽通（Agathon）的一部戏剧也仅因此就失败了。然而，在处理突转和简单情节时，这些诗人可能出色地成功获得他们想要的效果，即一种悲剧性的、能唤起我们人性的效果。当既聪明又邪恶的人被智取时，就像西西弗斯（Sisyphus）那样，或者当既勇敢又无耻的人被击败时，就会发生这种情况；正如阿伽通指出的那样，这是一个很可能的结果，因为很可能许多事情会发生，违背可能性。

歌队应被视为演员之一；它应该是整体的一部分，并应参与行动，正如索福克勒斯那样，而不是欧里庇得斯那样。在其他剧作家那里，合唱歌曲与手头情节的关系，可能并不比与任何其他悲剧的关系更大；按照阿伽通首先引入的做法，它们仅仅是合唱插曲。但是，唱这些插入的歌曲与将一段演讲或整个片段从一部戏剧转移到另一部戏剧之间，有什么区别呢？

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