伊沙之诗评诗论（白水泉读诗笔记二）

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1.  《怀孕的女鬼》是一首“冷抒情”的典范，冷到酷。人见鬼，言冷心热，还很东方、很本土、很民俗。

2.  诗人承受绝作带来的荣誉，也承受着不小的压力。绝作不可复制，唯有另辟蹊径，还要怀有一颗平常心。

3.  绝大部分诗人选不准自己的佳作。（如果选得准那编选家就没饭吃了）

4.  不是口语诗更擅长表现生活的层面，而是口语诗人更爱日常的平凡的人生。——这就是西毒何殇所说的：口语诗是世界观。从本诗《咱村里就没有不会划拳的》中，你可以看到诗人对故乡、乡亲、乡酒、酒令这些平凡事物打心眼里迸发的爱，这比“我爱……”语式做出的抒情诗要高级得多。

5.  无名作的非著名诗人叫正常，无名作的著名诗人叫耻辱，有名作的著名诗人叫踏实，有名作的非著名诗人叫老天爷欠你的。

6.  如何成为一名实力诗人？才华+专注力！

7.  “关于学术与创作的关系，几乎是水火不容，不共戴天，在学习思维的压抑下，诗思苟延残喘。我这几年一直没有解决好这个问题，呈上的这几首小诗，感觉理性的刀子把毛茸茸的语言刮得过于光滑了，我当警醒，保持口语的弹性和生命质感”——赵思运投稿来信摘录。

8.  等过去几十年你再看，一个民族的秘史不在哪一部假大空的长篇小说中，而在《新诗典》，在《新诗典》中以21世纪的新乐府精神打造的新国风中。

9.  替沉默在历史中的穷人、弱者做传，是一个真正的知识分子该干的，由“教授+博士+诗评家”这个系统中仅有的两位口语诗人中的一位写出来，一点都不奇怪。

10.“口语诗是世界观”（西毒何殇语）

11.无污染的诗我们这些“大人”写不出来。我们早已被污染殆尽，长大的过程就是被污染的过程。这就是毕加索为什么要穷尽一生画得像个孩子。

12.姜馨贺这首诗中有如此丰富的信息，但却表现得如此老练毫无痕迹，意图与心机一言不合就暴露其外的成年诗人当惭愧啊！

13.谁能疯狂霸道到以为自己可以垄断孩子独特的感觉与诗意？

14.唯语言论者认为诗是语言的结果——错，真正的诗发生在语言之前，诗，早已经在那儿——这就是“事实的诗意”。

15.文学之路全是“坎儿”。第一道“坎儿”是十八岁。接下来22岁大学毕业又是一道“坎儿”，连成家立业都是写作的“坎儿”。

16.“儿童诗”对于“成人诗歌经验的冒犯”——那是直接的却又是更加震撼的一种警策，一个成人写同样的东西，得拐多少弯？得有多少说教？还达不到这样的效果。

17.每一个少女都是这么可爱。都是天生的事实的诗意。只有表现出和表现不出的区别，那我就想问问了：什么语表现得出？什么语表现不出？你懂的，别装作不懂。

18.当整个世界陷入无声，自己也不再是噪音的制造者，诗人之眼看到了更多的细节的细节，并洞见了复杂的人心。

19.诗坛瞎子傻子多多，还有故意装聋作哑的，要独自学会坚强和忍耐。

20.左右，一个从未在口头上使用过口语的人摇身一变成了口语诗人——这是当代诗歌一个耐人寻味的个案。

21.只有左右一个失聪的诗人敢于正视这残酷的现实，掐着这不存在的声音的脖子在写。

22.诗坛一堆“两面派”：典内佳作，典外庸作；典内口语，典外书面；典内先锋，典外陈腐……《新诗典》负责选出你的山巅，山体你们得自己长，历史评价的是你们整座山。 

（读诗笔记：摘录于NPC诗歌馆王有尾22.0，赵思运6.0，姜馨贺5.0，姜二嫚6.0，左右20.0之伊沙推荐语）

转自网络：https://mp.weixin.qq.com/s/aj3ZlJ6QoRn161k7X6v_uA