《答〈南方都市报〉四问》 ——伊沙

1、你如何看待当下社会背景下举办这次大展,在文学都日益边缘化的今天,有没必要做这个大
展?你希望能够看到什么样的大展?有什么建议?

当然有必要，正因为边缘化，所以才更有必要大张旗鼓地搞。甚至可以定期地搞，搞成一个固定的“双年展”。
我希望看到一次和历史上的“86大展”有着显著区别的有着当今时代性的一次全新的大展。
建议？——群策群力，一起来想吧！现在也可以说两点：一、应该找一个像当年老徐（敬亚）那样对现代诗的发展全局有所把握并有着较强发言能力的人——而且只能有一个，七嘴八舌的，不行。一个可以拍板的人，一个辅助其做具体工作的班子，比较理想。二、一些好的诗歌网站不仅作为参展者而且做为组织者参加进来，大展内容最好在诗歌网站上同时发布。

2、简要评价一下上次大展以来的中国诗歌的发展?在国际背景下如何看待当下(1986年以来)
中国诗歌?

上次大展无疑大大推动了中国诗歌的发展，它的最大贡献在于使得现代诗至少在写诗人中普及了，从那时起，一个企图登上诗坛的习诗者，如果写的是非现代诗的话，就会是无效的。
在国际背景下看待中国诗歌——关键是你看的是那一块？那几人？看不准的话就是西方诗歌复制的塑料品（MADE  IN  CHINA），看准了就是全球最富生机最具活力最有成果的一个所在——我的话是有根据的。上个世纪90年代以前，中国的优秀诗歌西方人是可以在俯视中做出判断的，而在此之后，我们的创造已经对其智商提出了十分尖锐的挑战！

3、简要谈谈“诗歌在网络”的现象

世界上的很多事其实都是如此：当有人还没有想通，还在纸上谈兵地论述它合理与否的时候，它已经更广泛更普遍地存在了——这本身就是最好的回答，从根本上拒绝了你的“想”和“谈”——“诗歌在网络”的现象也正是如此。我还看到了这个现象中所藏有的一个规律，那就是：凡是敢于直面网络并参与进来的诗人，写作的现状都相对较好；有意回避或故意敌视者，写作的现状都相对较糟——所以，网络对当今的诗人绝不只是起到了一点传播作品的作用，人在网上，它已经形成了一个能够刺激写作的“场”。它自由发表的方式鼓励的是旺盛无比的创造力和源源不断的佳作迭出，靠吃老本活着的诗人或老是指望用权力去限制别人的家伙一定在诅咒它——而他们则在自己的诅咒声中正在完蛋！

4、简要谈谈民刊现象，它对中国诗歌的意义.

从《今天》开始，民刊在中国诗歌的发展中一直有着“真实的第一现场”的特殊意义，好的民刊也是优秀诗人和优秀作品的集散地，比如80年代的《他们》、《非非》，90年代的《一行》、《诗参考》、《葵》。新世纪以来，网络时代以后，它呈现“现场”的职能被好的诗歌网站更为有效地代替了，但新的存在的必要性又显现出来，那就是对现场精华的浓缩和含概，好的民刊往往就是好的诗歌网站的衍生物，比如《下半身》、《诗江湖》和“诗江湖”网站的关系；《唐》与“唐”网站的关系；新世纪的《葵》与“个”网站的关系——都充分说明了这一点。总之，网络加民刊（包括由诗人在相对的自由中操作的正规出版物）将会是新世纪中国诗歌继续向前发展的最大保障。