臧棣诗歌再批判《野鸽子观止》之瘪壳

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臧棣诗歌再批判《野鸽子观止》之瘪壳

《野鸽子观止》

作者：臧棣

很冒险吗？如果一时间

找不到可信赖的

带翼的移动之物，

是否可以让忽然出现在

眼前的这只野鸽子

取代那个急需被重新投掷的骰子？

毕竟，它比那狡猾的小石头

多了一双可爱的眼睛；

而那警觉的飞翔，不仅作为

一种本能，隔绝了来自人类的耻辱，

更演绎了原始的自然

是如何在普遍的麻木中

分配时间的正义。

很委屈吗？假如一生中

只能有三小时，被悄悄清空，

交由一个秘密的结局；

而就在对面，从峭壁上

飞出的雄鸽，一边盘旋，

一边为你重新分配了时间的礼物。

转自：http://www.chinawriter.com.cn/n1/2024/0229/c418999-40186172.html

本来是要放弃针对这首诗的继续批判，因为索然无味，不过这可能是昨天批判过量导致的感觉，所以经过一晚的休息，灵感又来了。灵感让我想到了稗子，如果好诗是稻子，那么臧棣的这首是就是稗子，但是因为臧棣诗创的努力还是有目共睹的，所以稗子还不是特别适合这首诗，毕竟这还属于诗范畴好歹算是诗，我觉得空壳比较适合今天的批判思路和主题。

如果一首诗是一颗水稻，那么其上的意象就是稻谷，诗意就是谷粒，茎叶就是字词组成的语言，根系就是谋篇是构思的蓝图，所有计划的实施展开都来自这里，而稻种已经看不到了，它就是灵感，虽然灵感来临时无影无踪，没有稻种的实体形象，但没关系，这只是一个比喻，不需要百分百匹配，意思相近即可。这篇我们不探寻臧棣诗歌灵感的来源，每个人灵感的层次质量都不同，鉴于这首诗的低劣，就没必要溯源灵感的来源了。作为茎叶的语言前面讲过，也涉及到了臧棣的构思，一种混沌甚至可以说是混乱的诗谋划。今天只谈稻谷，谈臧棣诗歌稻谷给读者的空壳瘪子感。

诗意的搭建一般都是来自意象，这个意象的结构一般就是物象和主观意识组成，通俗点就是名词和形容词的混合体。这里不纠结意象和物象的区别，因为没有一个词是绝对精准的。那么我们把这首诗涉及到物象和臧棣主观意识的词语罗列出来，检测下为什么说这些词语是空壳，是没有灌浆长成谷粒的。“冒险”、“信赖”、“带翼”、“移动”、“野鸽子”、“骰子”、“狡猾”、“可爱”、“警觉”、“飞翔”、“耻辱”、“麻木”、“正义”、“委屈”、“秘密”、“峭壁”、“雄鸽”、“礼物”，这一系列的词汇臧棣以为就能创造出丰收的气象来，但这些词汇只是稻谷的外壳，看着多但你伸手一捏就会发现里面是空瘪的，这首诗只是一些标签组成的玩意。读者看到这么多空壳，只能想象出并不存在的谷粒。读者捏“冒险”时，发现没有任何险情；读者捏“信赖”时也没有任何情节支撑；“带翼”也是指向不明的；“移动”也是无目的出现的；“野鸽子”仅仅剩一个固有概念在那里；“骰子”的登场是滑稽的；“狡猾”是无从谈起的；“可爱”是莫名其妙的；“警觉”是纯靠臆想的；“飞翔”仅仅是一个动作；“耻辱”也是凭空出现的；“麻木”感来源不明；“正义”出现得牵强附会；“委屈”得没来由；“秘密”让读者摸不着头脑；“峭壁”安排得好刻意；“雄鸽”哪有雄鹰有气势；“礼物”是无功受禄，出现得无缘无故。臧棣的失败在于想在数量上搞创收，所以罗列了如此众多的词汇，但是没有在任何点上做诗性展开，叙事无半点抒情又滥情，这就让一首诗要呈现的诗意荡然无存。臧棣这些具有主观色彩的词汇使用泛滥是死穴，而且直接是没有主次全部是随手贴一个标签完事，词语之间的关联性也弱，给读者的感觉是不具备将帅之才，还喜欢调动千军万马图谋天下。而很多顶尖好诗人都是专注一个或为数极少的点展开叙事抒情的，这样每一个稻谷就能够灌浆饱满，呈现给读者的就有果实，读者就有所收获，如果仅仅是一堆词汇的组合，那读者翻翻词典算了。当然这里也不排除一些高手仅仅通过词语的组合就能创造出优美的意境深远的诗意，可惜臧棣绝对没有这个能力。这里我随便选出湘莲子的《命》和我的《诗歌的源头是有话要说》，着重用这两首诗的实来对照说明臧棣这首诗的瘪壳现象。

《命》

四十年后

那间女护士宿舍的同学

重相聚

嫁医生的都离了

嫁病人的不仅没离

还过得不错

当时最漂亮的

嫁医生

医生又改行当律师后

不仅离了

还疯了

最近

在精神病院退休

又住了进去

“命”算得上是一个大命题，如果是臧棣肯定又会罗列出一大堆毫无事实支撑的词汇来组合交差。湘莲子的创作没有臧棣那种试图阐释人类共同体式的命运宏大主题的企图，她就是聚焦到一个具体的身边人身上，通过婚姻这个平凡人都能共情的事，来传达“命”这个主题。真实事件中的戏剧性比编剧编出来的更精彩，嫁得不好的结出了好果子，当初嫁得好的反而疯了，作为护士还戏剧性地在退休后回到了精神病院，这就是事实的诗意，是臧棣那种靠词汇臆造的诗永远赶不上的。和臧棣的一堆稻谷比较，湘莲子这颗稻子上只有一颗稻谷，概括起来就是护士婚史奇谈，看看捏捏都是饱满的，细细读慢慢品尝是有收获的。《命》中情节的反转也是大技巧，是前面说的高于机械的语言组合能力的语感熟稔的阶段，而技巧在臧棣这首诗里，只能感觉到他有这个欲望，但完全不具备这个能力，尤其是湘莲子这种熟练程度，我认为臧棣单靠自己的不懈努力拼命搜集词汇是抵达不了的，可以试试低调冥想自悟。老实说我确实佩服臧棣的高产，也认为这是一个好诗人必备的条件，但臧棣诗创缺少要件，就像他在诗中丢失了要件还不自知一样，应该是他的意识没有到这个层面，他不知道要什么，就像那些指鹿为马的人中，有些是真的分不清鹿和马就信口开河，臧棣写诗就有这种信口开河的感觉，但他真的是分不清怎样写为好怎样写是差是平庸是低劣。我建议臧棣学学湘莲子，在一个生活现场聚焦着去写，要精选词语建材，不要满地捡垃圾填充一首诗建筑，要多看中国顶尖好诗，不要拿洋垃圾当宝贝。那些获得洋奖项的诗歌多半也跟国内获奖的诗歌一样，还是需要读者分辨挑选一下的。国际大奖这件事上，可以联系吉狄马加的获奖经历来推测，也可以从臧棣获得鲁奖这件事来推测，不能完全靠奖项的标准去学习诗歌。这首诗如果换做湘莲子来写，她一定能够依托现实生活，在可爱与狡猾中写出反转，用可爱的表象证明出真正的危险。臧棣真的缺少一双慧眼。

《诗歌的源头是有话要说》

诗歌的源头是有话要说

涓涓溪流只见鱼肥虾多

艺术雕琢太多就是泥沙

老百姓只能打口井养家

翻译古诗诠释新诗的人

成了自来水厂和漂白粉

真知应是生命的救苦药

艺术家采药总在那山脚

大诗人把自己看得威武

怕你只是评论家的玩物

用泥沙将河床抬得高高

你是黄河千万别破堤了

用工业废水把诗歌弄脏

你们却一哄到京城领奖

当你们汹涌地流入海口

又要弄晕多少鱼苗的头

我选这首诗是想说明意象多并不是诗意缺失的原因，意象多也能创造出丰富的优质的意象和主题，臧棣的意象繁杂反而造成了稻谷的干瘪诗意的干瘪，那是他个人能力的问题，并不是词语本身的责任。我用的词汇意象也很多：“源头”“溪流”“鱼肥虾多”“泥沙”“老百姓”“打口井”“自来水厂”“漂白粉”“救苦药”“山脚”“大诗人”“威武”“评论家”“玩物”“河床”“高高”“黄河”“破堤”“工业废水”“弄脏”“京城”“领奖”“汹涌”“海口”“弄晕”“鱼苗”，之前把这些比作稻谷和外壳，在这里把这些词汇比作所灌之浆合理些，真正的谷粒就是诗意和主题二者的混合体，所有的灌浆都应该是为了诗意主题的饱满服务的，我用了这么多词汇却没有臧棣词汇运动的过量感和违和感，就是因为我这些词汇有清晰的围绕整首诗的诗意和主题在调度运转的，臧棣肯定也有这个意图，但是他在排兵布阵时在点对点的工作细致度上没有把控好，或者说干脆点就是臧棣没有这个把控能力，对于字词这些小兵小将的调度合理使用的能力。一首诗的字词就是千军万马，诗人作者就是运筹帷幄之中的将帅，同样的兵换做湘莲子和顶尖好诗人，那个效果与臧棣比起来是大不同的，所以《野鸽子观止》的低劣，责任完全在臧棣本人。

如果有新的批判角度我会再写，没有就算了，多角度批判一首诗，我这个办法也算首创吧！算是一种新的诗歌批判模式。其实虽然是批判，表面上是对臧棣的贬损，但如果换个角度看，也是对臧棣写作的一种重视和认真，毕竟我也不是为了贬损而贬损，虽然用词上有些情绪化，但我也不想为了让臧棣哪天看到不生气就隐藏这些情绪，因为真实才有质感，我不能少了这个点的灌浆，它肯定属于稻谷胚芽的部分。