《中国超技巧写作流派诗展》——范大平

诗人范大平，芜湖市诗词学会顾问，在期刊上发表过“唐诗格律七记法”、“诗歌与法律随想”等与诗歌有关的论文，创作了1000多首诗词。诗人范大平亦是法学专家，具有高级律师（二级）职称，是全国律协反垄断专业委员会委员（全国29名，安徽省1名），中国法学会会员，安徽省项目投融资与建设委员会委员，芜湖市“一五”普法先进个人， 原为芜湖市政府某部门负责人，正县级干部，1998年因公负伤提前退休后通过国家司法考试取得法律职业资格。现为安徽深蓝法律适用研究中心主任、上海政法学院硕士生导师、上海政法学院城市与犯罪研究中心特邀研究员、全国优秀律师事务所安徽深蓝律师事务所顾问，芜湖市劳动人事争议优秀仲裁员。范大平律师法学功底深厚，曾在《中国律师》等国家级和省级报刊上以第一作者和第二作者身份发表学术论文130多篇,在执业过程中成功地办理过企业转让、房屋买卖、租赁、交通事故、离婚、建筑工程款纠纷等民事案件以及盗窃、贩毒、贪污受贿等重大刑事案件，受到客户一致好评，被广大客户称作“学者型律师”、“专家型律师”，曾有数十人向其赠送锦旗以示感谢，2007年2月8日《芜湖日报》以《合法权益得保护，锦旗真情送律师》为题，2008年1月8日《芜湖日报》以《“无中生有”获胜诉》为题，对其运用高超的办案技能赢得官司作了专题报道，在社会上引起很大反响。现担任芜湖市三山区政府、芜湖市住建局、芜湖市贸易促进会、奇点新能源科技有限公司、芜湖尚唯汽车饰件有限公司等十多家单位法律顾问。被大家誉为诗人律师。

   范大平律师工作团队由全国律协专业委员会委员、法学博士后、法学博士、法学硕士、法律硕士、国家注册会计师、税务师、安徽省知识产权维权专家以及执业十多年以上的资深律师等专家学者和资深律师组成。

范大平律师手机：13515532912；办公电话：0553-7511006； QQ：569597427；email:fandaping@sina.com;办公地址：安徽省芜湖市长江中路3号（新市口南）芜湖人力资本产业园13楼1306室。邮政编码：241000

题垂钓图

江洋钓客钓何休

丝线虹霓月作钩。

笑取苍龙为诱饵，

乾坤钓尽钓春秋。

咏风

来时无影去无踪，

虏取青云遨太空。

一怒翻江且倒海，

世间数我最威风。

咏蚯蚓

天生理应在云空，

鳞去难飞坠土中。

化作蠕虫耘大地，

丰登五谷慰司农。

咏萍

身着迷裙罩碧袍，

踏波践浪任逍遥。

漫云柔弱无坚骨，

却与涛峰试比高。

水月

明月悬空照大江，

水中更比空中强。

不知空月沉于水，

抑或水中生太阳。

荷花

对镜梳妆点绛红，

含羞借伞欲遮风。

脂胭粉面娇嗔态，

是立龙宫挂月宫？

棋

方寸之间百万兵，

旌旗红黑两分明。

轻车驰骋风烟滚，

重炮轰隆象马鸣。

遍野尸横汉界臭，

平川血溅楚河腥。

营中将帅移方步，

剑影刀光任不惊。

萤

不敢夸张比月明，

草丛闪烁若流星。

悄燃冷火前程照，

虽谓微光却自生。

假日与友登楼顶

拾阶登顶接天高，

邀友行云话寂寥。

明月繁星与共醉，

万千烦恼尽皆抛。

秋夜

萤飞光去剩蛩鸣，

云破月来寒水清。

一叶轻舟揉影碎，

满江波漾梦鱼惊。

近体诗格律巧记法

范大平

（作者系安徽省芜湖市诗词学会顾问，曾任《滴翠诗丛》编委、责任编辑）

格是指格式，律是指规律。近体诗格律，主要指唐代逐渐形成的绝句和律诗的格式和规律。后来我们将符合这种格式和规则的诗称作格律诗。绝句包括五言和七言；律诗包括五律、七律和排律。很多人喜欢近体诗，但有的人觉得其格律很难掌握，使人望而却步。其实，了解近体诗基本格律只要记住并理解一句话便可，即：“平仄对粘押双韵，对仗拗救忌孤平。”现作简要剖析。

一、平仄

汉语基本的声调有四个。古代汉语中有平、上、去、入四个声调，上、去、入三个声调为仄声。现代汉语中将入声并入其它声调中去，并将声调分为第一、二、三、四几个声调，即阴平、阳平、上声、去声四个声调。其中第一声和第二声为平声，第三声和第四声为仄声。格律诗中最难记忆的要数平仄了。但记忆是有诀窍的。下面介绍几种巧记的方法：逆推法、公式法、以诗套用法。

（一）逆推法。所谓逆推法，是指根据心理学中的逆向思维的原则从后向前推导。格律诗每一句最后结尾三个字的平仄排列是有规律可循的。找到三字尾平仄排列规律，再由后向前推就非常容易记忆。规范的三字尾，要去掉夹平、夹仄、平三连、仄三连等不合常规的情况，剩下来只有四种排列方式。即：平平仄（1）、仄仄平（2）、平仄仄（3）、仄平平（4）。格律诗的每一句或是五言，或是七言。其节奏是两个字一个节拍。每一个节拍重点在后一个字上，每一个节拍的重点字平仄要错开。由此我们可以将三字尾最后一字（需要考虑韵脚的字，只占半个节拍）放在一边，往前推一个节拍就得到五言句，即：仄仄平平仄（1）、平平仄仄平（2）、平平平仄仄（3）、仄仄仄平平（4）。往前推两个节拍就得到七言句，即：平平仄仄平平仄（1）、仄仄平平仄仄平（2）、仄仄平平平仄仄（3）、平平仄仄仄平平（4）。例如，将三字尾“山河在”（1）、“草木深”（2）、“花溅泪”（3）、“鸟惊心”（4）分别往前推一个节拍加两个字，就可得到这样四个五言诗句：国破山河在（1）、城春草木深（2）、感时花溅泪（3）、恨别鸟惊心（4）。在五言的基础上再向前推一个节拍加两个字便可得到七言诗句：须知国破山河在（1）、遥望城春草木深（2）、将士感时花溅泪（3）、英雄恨别鸟惊心（4）。格律诗无论多长都是由上述四个基本句式排列而成。

（二）公式法

无论是五言绝句还是七言绝句，都有是由四个单句组成。由上述四种句子进行排列可以得到四个公式，即四种格式。熟记公式，写诗时对照公式填写即可。第一格：（1）（2）（3）（4）；例如，杜甫《八阵图》：功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。杜甫《江南逢李龟年》：岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。第二格：（4）（2）（3）（4）；例如，元稹《行宫》：寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。王昌龄《闺怨》：闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。第三格：（3）（4）（1）（2）；例如，裴迪《送崔九》：归山深浅去，须尽丘壑美。莫学武陵人，暂游桃源里。杜甫《绝句》：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。第四格：（2）（4）（1）（2）。例如，卢纶：《塞下曲四首之一》：鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。独立扬新令，千营共一呼。杜牧《山行》：远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。五律和七律都是由八个单句构成，但也是由上面四个句式组成，根据四个句式的排列组合也可以得到四个公式，即：第一格：（1）（2）（3）（4）（1）（2）（3）（4）；例如，杜甫《春望》：国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。杜甫《客至》：舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯！第二格：（4）（2）（3）（4）（1）（2）（3）（4）；例如，王勃《送杜少府之任蜀州》城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。毛泽东《长征》：红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千时雪，三军过后尽开颜。第三格：（3）（4）（1）（2）（3）（4）（1）（2）；例如，常建《题破山寺后禅院》：清晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱寂，惟馀钟磬音。王维《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》：渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。为乘阳气行时令，不是宸游玩物华。第四格：（2）（4）（1）（2）（3）（4）（1）（2）。例如，张籍《没蕃故人》：前年伐月支，城下没全师。蕃汉断消息，死生长别离。无人收废帐，归马识残旗。欲祭疑君在，天涯哭此时。毛泽东《冬云》：雪压冬云白絮飞，万花纷谢一时希。高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇。第一格，前后两个四句的平仄重复；第二格，只要将第一格的第一句变化一下即可；第三格，前四句和后四句平仄重复；第四格，只要将第三格的第一句变化一下即可。

（三）套用法。

就是用你已经背熟的格律诗，套用其平仄即可。具体做法，可将已经背熟的格律诗写在一张纸上，每抄写一行空一行，这样对着已经熟记的诗在空行里一个字一个字地对照着填写，诗中用平声的地方你填一个平声字，诗中用仄声的地方你填一个仄声字，原诗对仗的地方你也对仗，原诗押韵的地方你也押韵。填好以后重新誊抄清楚，就是一首基本合格律的诗。笔者曾用此法写过上千首诗，写得多了其格律就会自然而然地印在你的脑海里。

二、“对”和“粘”是指句与句之间的平仄变化。格律诗每两句组成一联，一联的前一句叫出句，后一句叫对句。“对”，是指出句与对句的平仄基本相反。例如，毛泽东《长征》第三联“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。”“粘”，是指每联的出句要与上一联的对句平仄基本相同。还是这首诗，第三联的出句“金沙水拍云崖暖”便与第二联的对句“乌蒙磅礴走泥丸”平仄基本相同（韵脚除外）。

三、押双韵。是指每一联的对句最后一个字要押韵。如果首联没有对仗，一般开头的第一句往往要求押韵。格律诗押仄声韵的较少，一般押平声韵，可将常用的平声韵（几百个字）抄在一个小本子上，随身携带随时翻查。

四、对仗。是指出句与对句在平仄和词性上要一一对应。即平仄相反，词性相同（名词对名词、代词对代词、动词对动词、形容词对形容词、数词对数词、副词对副词、虚词对虚词）。律诗的三四两句（第二联）和五六两句（第三联）都要求对仗。例如，毛泽东《长征》中的第二联“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。”和第三联：“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。”都是对仗的。绝句则可以对仗，也可以不对仗。但首句如果没有押韵，则首联要求对仗。例如，杜甫《绝句》：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

五、拗救。拗，即拗口的意思，读起来别扭，不顺口。凡平仄不依常格的句子，叫做拗句，即在应该用平声的地方用了仄声。为了让其顺口，就要采取补救的办法来补救，这就是“救”。一般来说，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须在适当的位置上补偿一个平声。例如，李白《宿五松山下荀媪家》我宿五松下，寂寥无所欢。田家秋作苦，邻女夜春寒。跪进雕胡板，月光明素盘。令人惭漂母，三谢不能餐。第六句第一字应用平声，但用了仄声字“月”，第三字用仄声的位置上补了一平声字“明”。在本句补偿叫“本句自救”，在对句补偿叫“对句相救”。上面这首诗，第一句“五”字第二句“寂”字都有是该平而用仄，“无”字平声既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。

六、忌孤平。孤平，是指在“仄仄平”这个句型中后两个节拍（押韵的字尾不计算）中只有一个平声。这是写格律诗的大忌，古代科举考试中如果犯了孤平的错误，就会被判为不及格。除了这一句式外，其它句式只要每个节拍的后一个字符合上述的平仄规律就没有关系，即其它句式第一个节拍的前一字是可平可仄的。

掌握了以上几点，对排律也就不难理解了。排律也就是上述四个句式根据上面讲的几条规则进行的排列组合。但排律除首联和尾联不要求对仗外，中间的各联均要求对仗。

七、特例。上面讲的是一般情况。唐代格律诗中有种情况与这里讲的规则有区别，我们把它作为特例来看。在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一种格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的扩张，所以在七言“仄仄平平平仄仄” 这个句型中，也可以使用另一种格式，就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是：五言的第二个节拍即三四两字平仄互换位置，七言的第三个节拍即五六两字互换位置。但需要注意：在这种情况下，五言的第一字，七言的第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。这种特例，在唐代是常见的现象，例如，杜甫《月夜》：今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干！第三句和第七句应该用“平平平仄仄”的地方都有换上了“平平仄平仄”。现在写格律诗用这种特例的较少了。但毛泽东的诗中仍可看到这种特例。如，《送瘟神（其二）》的第七句“借问瘟君欲何往”应是“仄仄平平平仄仄”却用了“仄仄平平仄平仄”。《答友人》第七句“我欲因之梦寥廓”也是应该用“仄仄平平平仄仄”的地方换成了“仄仄平平仄平仄”。

以上所讲是古诗的基本格律，有些复杂的情况就不在这里介绍了。总之，掌握古诗的基本格律并不难。

主要参考文献：1、王力著《诗词格律》（中华书局出版）；2、《古诗分类鉴赏系列》（上海辞书出版社）；3、天津社科院文学研究所古代室编《古典诗词百科描写辞典》（百花文艺出版社）；4、蘅塘退士编《唐诗三百首》（中华书局）

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