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《东写西读掏话叨》四十四：郑小琼

侍仙金童4个月前 (05-21)评点才子58

《东写西读掏话叨》计划：粗略分析名人诗论出现的著名诗人，选顶尖好诗人，显名大诗小者。

郑小琼，女，1980年生，2001年来东莞打工并写诗，有多篇诗歌散文发表于《诗刊》《山花》《诗选刊》《星星》《天涯》《散文选刊》等报刊，作品多次入选年度最佳等选本，曾参加第三届全国散文诗笔会、诗刊第二十一届青春诗会。获得"利群*人民文学奖"、庄重文文学奖等多项大奖，与韩寒、邢荣勤、春树等一同入选"中国80后作家实力榜"。

无题
　　
　　黑暗的月亮热爱着柔软的一切，恐惧中
　　奔波的车辆和车头灯，张张模糊的面孔
　　
　　盲人们街头走过，历史的反光镜
　　黑色的大鸟扑向人群黑翅膀下星辰幽暗
　　
　　词语
　　
　　多少黎明隐藏在词语间
　　在被剥夺记忆间的良知
　　风暴中那张张扭曲的脸
　　被政府看管着的历史
　　
　　黑色的字迹在纸上移动
　　逝者的眼珠擦亮了夜空
　　词语制造悲剧在筐中
　　沉默中张张恐惧的脸
　　
　　词语有力地凿刻着生活
　　挖泥船在不自由的航道上
　　一群拉着历史纤索的农民
　　蹒跚着，像个个凝重的字
　　
　　蚁民样的字在纸上纠集
　　围拢，王朝的肋骨形成风暴
　　雨滴溅落大海看见大地的
　　蜘蛛它们结网捕获
　　
　　纤细的字是丝，它们聚拢
　　编织着谎言的网，历史被宣传
　　不断虚拟帽子遮住了真相
　　纸上的翅膀在词语间扇动

读郑小琼《词语》

作者：侍仙金童

阅读第一感是学院味朦胧派

而之所以获奖是评委的故意

妄想引导诗歌主流方向固守在学院朦胧上

说明这些评委的思维没有与时俱进

而郑小琼之所以用这种前伪大师的诗语言

一是跟风式阅读造成的阅读障碍

二是自我塑造时忽略了个性的挖掘

所以郑小琼的语言和余秀华截然不同

郑小琼是朦胧诗曾孙辈

而余秀华就是余秀华

探源下评委的心理活动

就是郑小琼的评委还有塑造北岛的心

那种想法其实并不是以诗歌为中心的

而诗歌如果过分注重诗外的思想高度

其实是有损诗歌技艺的主张和推广的

余秀华的推举人更注重彰显诗人个性化

郑小琼如果按照伊沙事实的诗意理论创作

她的这首诗会让自己的打工生活自现诗意

而不是像这首诗如此努力地人为制造意象

诗意的呈现却明显只是事半功倍的

虽然创作手法不存在先进落后

但郑小琼这种模仿应用到自己的打工生活

显然是失败的

而目前来看伊沙事实的诗意的理论更合适

郑小琼深挖打工生活细节暗含的诗性

并让诗意在这些细节中自然完美地呈现

总之我不认为郑小琼是优秀的诗人

这类诗人比较迷恋主流对于假大师们的宣传

而不具有自我辨识能力地去选择去拜师

当然郑小琼是诗人这也不用怀疑

推荐接受事实的诗意理论的洗礼

在这个观点指导下即使做个普通诗人

对于自己对于诗歌起码是有意义的

我确实是在暗示郑小琼的写作是无效的

在很多角度看就是这个定论

而当代很多自鸣得意的诗人都有这个错觉

就像白雪公主的继母对自己美貌的自信

而且关键还不是自己的容貌

而是北岛谢冕郑敏这些被抬举的公众形象

2024-5-21

　　
　　我低声
　　
　　我低声说着爱、愤怒、耻辱
　　敏感而纤细的词
　　天空的乌云与黑暗中微亮的星辰
　　白纸上蠕动的线条与大地上的人群
　　脆弱的天空绷紧的游戏
　　鹰隼长长的利嘴与爪撕扯
　　深渊的背后浮现的天空
　　纯蓝的云朵漂向远方

　　
　　转弯
　　
　　我爱着的手势在天空转弯
　　彩色的旗帜隐藏着苦涩
　　
　　铁丝网栅栏被焚烧或者纂改的书籍
　　国外流放的诗篇榕树绿色的阴影
　　
　　它低垂的枝条像字迹记录着根部的信念
　　它低垂着嘶哑的嗓音朝着虬曲的根系
　　
　　它被撕裂的躯体光阴影隐藏在根的
　　生命，被记录，大地的深处

　　
　　低语
　　
　　那些事物从广场中央穿过
　　它们无法说清楚
　　也难以描述
　　
　　它们移动，汹涌
　　充满喻意与暗示
　　它们宁静的，动荡不安的
　　挤满灰色的广场
　　他们各自揣着阴暗的
　　或者光明的，念头
　　交叉，分开，重合……最后
　　剩下一只灰色的鸽子在低语
　　在它的眼里
　　我目睹夜色在骨头里加深
　　
　　（选自《中国诗人》２０１０年第４卷）