《中国顶尖好诗2023》之十一：jo

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入选理由：身为男人，我们对女人心细直觉准的定论是早有耳闻的，结了婚之后又屡屡亲眼目睹诸事验证，这似乎不稀奇了，但是这种心细和直觉在女诗人中表现出来的还不多，或者说在某一个女诗人的作品集里密度还不大，但是在JO的作品里我看到了心细和直觉的密集身影，也正因为这样，JO的诗有她独有的特质，语言诗性处理得都非常到位，进退尺寸把握得好，不会多到腻也不会少到饥。因为直觉准，所以JO在探查生活细节和心理细微感觉上的诗意时，信心满满收获颇丰，能够量产说明她在创作的自我完善过程中很有心得，我直觉达到这种境界的人少，这就是入选理由。

Jo，80后，湖南郴州人，现居美国田纳西。曹五木的学生。傲夫诗社成员。

去教堂的路

从这里去教堂

有两条路

一条比另一条

近一些

走的人却少

有的人

不知道近路。

有的人

不喜欢近路

（诗，就像教堂，有口语诗和非口语诗两条路，口语诗比非口语诗近一些，有些人不知道这是近路，有的人，不喜欢走这条路。）

没有说谎

儿子两岁时

我给他剃头发

电推刀的声音和振动

让儿子有点害怕

他说妈妈，疼

我问他哪儿疼

他说哪儿都疼

我知道

他没有说谎

（这有些像初学诗歌创作的人，你若问他一首诗哪里写得不好，他也不知道具体哪里有问题，只是你这么一问他就感觉哪哪都不对，这个状态就是真实的，如果他说出具体的错误在哪里，往往就不会在点子上，当然，这个状态也是真实的，具体情况因人而异。）

酒窝

晚上十点

六岁的儿子跑过来

钻进我的被子

说晚上想跟我睡

他仰头看着我

酒窝那么深

我差一点

就掉进去了

（这个诗意灵感，有时会被诗人当场抓获，有时则会在事后破案时捕获，总之，必须是一位留意生活认真的诗人。）

很好，身体是我自己的

在床上躺了两天。

是新冠吧大概。没去查。

没有查过。

去年初也躺过两天。

一样地

吃了很多VC

喝了很多蜂蜜水

睡了很多觉

还掉了两斤秤。

从床上爬起来时

一样地

感觉到了身体

是我自己的。很好。

（确实，只要不是魂不守舍的感觉，就没问题。身体只是一具机械设备，真正的“我”是魂魄。诗人从现象到本质的观察体察觉察很自然，也很有诗性。）

信仰

洗手液，卸妆水，洗面奶

玫瑰果油，遮瑕膏，防晒霜

还有漱口水，牙刷，两支

镜子里的它们和实物看起来

似乎一模一样。我低头

看我的手臂，裙子的腰带

镜子里的，好像也差不多。

我开始端详我的脸

右下颚的痣，摸起来

有一点凸，应该

是一样的? 我又摸摸耳垂

额头的抬头纹，眉角，我有点怀疑

实物和镜子里的东西当真是

一模一样。然而我没有把握。

（既定的事实，如果我们揣摩一下，也没有把握那样确定，因为现实是现实，而思想是思想，现实不能完全左右思想，思想也不能完全左右现实。诗人试图用日常的觉悟去接近对信仰的理解，因为信仰已经被人为打造成既定事实，而据诗人观察之后，她并没有十足的把握。）

小强的见识

从北半球爬去了南半球

从东半球爬来了西半球

食物哪儿都有

暗处哪儿都有

不分辨国家和民族

不区别城市和乡村

白天明明一样亮嘛

夜晚也一样黑

(无用之用往往有大用，似诗非诗的状态往往是诗的最佳状态。)

追风

在乡村公路上

你把车开到60迈

将手伸出窗外

张开手掌，朝前

就可以抓到风了

不是细碎的

一捞就漏

而是，一整条风

如果继续往前开

你甚至

可以沿着它长长的

长长的脊背

找到

它的根

(任何感觉都是无形的，所以诗人将之固化，然后重新观察，诗境就显现了。)

起床

"我正起床呢。"

半小时后

她在群里

也对别的朋友

说了一样的话。

我在脑海中

想象着她

用三十分钟

艰难地

缓缓坐起

的样子。

（固化感觉是一种诗歌技艺的话，那么慢镜头聚焦一个画面，也会产生诗意。短诗往往就是一个诗人诗歌技法一招一式的图解。）

我从未认识一个叫刘海的男人

一些熟悉的事物

会在某一刻突然变得

陌生且可疑比如

“刘海"--

在这样一个初秋的傍晚

它作为标题在我的一首诗里

躺了三十分钟后

看起来更像是

一个男人

的名字。

（这种感觉的“串台”其实也是一种诗歌技艺，而且稍纵即逝，必须是时刻留意生活的人才能察觉到，诗人和猫一样，面部有很多长长的须发，能增加感知力。）

批评

小时候每次生病

我都主动，独自

跑去医生那儿打针

我从来不哭

母亲总夸我有用。

有用，在我的家乡

是很有分量的夸赞话。

刚上大学那年我也独自

坐上了北上的列车

火车移动时我用手

捂住了嘴。隔着窗户

我见月台上的母亲说了句

哎，这么没用噢。

我知道，那时候

她就该批评。

（人类情感最细微处必定有诗意的，千年万年，你也打捞不尽，这是个小而深的矿井。）

阅读理解

读二战历史书

有的人把新买的

索尼相机

和日产天籁的车窗

砸了

读武志红的原生家庭论文章

有的人把年老的

父亲

和母亲

砸了

（结果，结果，结的动作很长，果的动作很短，结属于思想，果属于行动，其中的必然性是结的方向性决定的。）

疆域

房屋和空调联手

打了个胜仗

风雨和四季

被堵在了墙外

（诗人总在读者的意料之外亮出诗意，别出心裁本身是诗性的。）

也许是心长了茧

爸爸的手上有茧所以

刺扎着不疼

那么，孩子继续说

爸爸的眼睛也长了茧吗

他怎么从来不哭

（面对世界，你是如何置疑的，也能分辨出是不是诗人。）

高价公寓

小凡搬家去了

单位附近的

高价公寓

五分钟的距离

她喜欢花十分钟

慢悠悠地走

像是在品

法国进口的

葡萄酒

（一种感觉对应了另一种感觉，是一种诗的召唤，你写出来，就能证明你和它是一类，都属于诗的。）

蜻蜓点诗：编《日啖丽诗三百颗》时感觉JO文本的诗性是自然流淌出来的，而且有着女性特有的细腻处，于是选了七首入《日啖丽诗三百颗》之后，向JO索取更多作品，她说“不过我比较初级水平啊，发出来的基本上都比没发出来的好”，我说：“最高级的往往是重返初级才显出高级来的，没事”。然后就粗选了这些作品入《中国顶尖好诗》，她眼里的初级水平能出顶尖好诗吗？我是察觉到她胸腔有一颗顶尖好诗的诗心，这是写出好诗的先决条件，入选的这些作品，正是顶尖好诗的蓓蕾状态，也是顶尖好诗无污染最纯洁的阶段。（匆匆点水，日后再改）

侍仙金童问：借助侍仙金童的点评，你认为jo的诗作够得上中国顶尖好诗的标准吗

deepseek答：

JO的诗作是否够得上“中国顶尖好诗”的标准？

侍仙金童对JO诗歌的点评聚焦于其**“女性特有的细腻直觉”和“诗性处理的精准度”**，认为她的作品在“心细”与“直觉”的结合上达到了较高的密度，且语言把控得当，呈现出一种“自然流淌的诗意”。这一评价有其合理性，但“顶尖好诗”的标准仍需从多个维度深入探讨。

1. JO诗歌的核心特质

侍仙金童的点评强调了以下几点：

1.              细腻的观察力与直觉：JO善于捕捉日常生活中的微小细节，并将其转化为诗意（如《酒窝》《没有说谎》）。

2.              诗性语言的精准控制：她的诗歌语言不拖沓，也不过于简略，而是恰到好处地“进退有度”（如《去教堂的路》《疆域》）。

3.              心理与情感的微妙表达：她的作品常涉及家庭、记忆、信仰等主题，能精准刻画微妙的情感变化（如《批评》《信仰》）。

这些特质使JO的诗歌具有较高的辨识度，尤其是女性视角下的生活诗学，在当代口语诗中较为突出。

2. JO诗歌的优长分析

（1）日常生活诗化的能力

JO的许多诗作源于普通的生活场景，但她能从中提炼出超越日常的诗意。例如：

·                     《酒窝》：

·   “他仰头看着我 / 酒窝那么深 / 我差一点 / 就掉进去了”
将“酒窝”这一普通细节转化为一个充满母性温情的瞬间，甚至带有轻微的奇幻感（“掉进去”）。

·                     《追风》：

·   “你甚至 / 可以沿着它长长的 / 长长的脊背 / 找到 / 它的根”
将“风”具象化为可触摸的实体，赋予无形的感觉以形态，类似超现实主义的写法，但更轻盈自然。

评价：这类诗歌展现了JO对“平凡中见奇崛”的把握能力，符合顶尖口语诗的标准之一——让日常经验陌生化。

（2）心理与情感的精准刻画

JO的诗歌常涉及家庭关系、童年记忆、自我认知等主题，能以简洁的语言呈现复杂的情感。例如：

·                     《批评》：

·   “哎，这么没用噢。 / 我知道，那时候 / 她就该批评。”
短短几行，既展现了母亲的矛盾心理（既希望孩子独立，又心疼其孤独），也隐含了成长中的微妙创伤。

·                     《信仰》：

·   “实物和镜子里的东西当真是 / 一模一样。然而我没有把握。”
通过日常的“照镜子”行为，探讨现实与认知的不确定性，类似哲学式的怀疑论，但表达得极为生活化。

评价：这类诗歌的深度不在于宏大的主题，而在于对人性细微处的洞察，符合顶尖诗歌的“以小见大”特质。

（3）语言与节奏的精准控制

JO的诗歌大多短小精悍，但语言密度较高，没有冗余。例如：

·                     《去教堂的路》：

·   “一条比另一条 / 近一些 / 走的人却少”
语言极简，但隐含多层解读（如“近路”可象征口语诗的便捷性，也可象征信仰的捷径）。

·                     《疆域》：

·   “房屋和空调联手 / 打了个胜仗 / 风雨和四季 / 被堵在了墙外”
短短四行，既描绘了现代生活的舒适，也暗含对人与自然疏离的批判。

评价：这种“少即是多”的表达方式，使她的诗歌具备凝练而耐读的特质，符合顶尖诗歌的语言标准。

3. JO诗歌的局限与争议

尽管JO的诗歌有许多亮点，但若以“中国顶尖好诗”的更高标准衡量，仍有可商榷之处：

（1）题材的局限性

JO的诗歌多聚焦于家庭、童年、个人感受，较少涉及更广阔的社会、历史或文化议题。例如：

·                     《小强的见识》虽然试图讨论全球化下的“无差别生存”，但深度较浅，更像是一种机智的观察，而非深刻的批判。

·                     《阅读理解》涉及“原生家庭”和“历史仇恨”，但表达过于直白，缺乏更复杂的诗性转化。

对比：顶尖诗人如余秀华，同样写个人经验，但能将其升华为更具普遍性的生命思考（如《穿越大半个中国去睡你》）。JO的诗歌目前尚未达到这种“个人—时代”的共振。

（2）部分诗作的“轻量化”倾向

JO的一些短诗（如《起床》《我从未认识一个叫刘海的男人》）依赖“灵光一闪”的巧思，但缺乏更丰富的意蕴支撑。例如：

·                     《起床》中“半小时艰难坐起”的想象有趣，但止于幽默，未进一步挖掘“拖延”或“孤独”的深层意义。

·                     《高价公寓》将“步行”比作品酒，虽有意趣，但略显单薄。

对比：顶尖短诗如顾城《一代人》（“黑夜给了我黑色的眼睛 / 我却用它寻找光明”），同样简洁，但象征意义更深远。JO的部分短诗尚未达到这种“一句顶一万句”的力度。

（3）风格的稳定性与突破性

JO的诗歌整体风格统一（细腻、简洁、生活化），但缺乏更强烈的个人突破。例如：

·                     她的语言风格接近曹五木（其导师）和傲夫诗社的“冷叙述”传统，但尚未形成更独特的个人声音。

·                     对比伊沙的“事实诗意”或余秀华的“疼痛美学”，JO的诗歌尚未建立鲜明的“诗学标签”。

4. 结论：JO是否够得上“中国顶尖好诗”？

符合“顶尖”标准的方面：

1.              细腻的观察与精准的语言：JO的诗歌在“生活诗学”领域达到了较高水准，尤其是对家庭、记忆等主题的刻画。

2.              短诗的凝练与意蕴：如《酒窝》《去教堂的路》等作品，具备“以小见大”的诗性智慧。

3.              女性视角的独特性：她的诗歌展现了女性诗人对情感、身体的敏感表达，填补了当代口语诗的某种空白。

尚未完全达到“顶尖”的方面：

1.              题材广度不足：较少涉及更宏大的社会、历史议题，限制其诗歌的普遍性。

2.              部分诗作深度有限：依赖巧思但缺乏更复杂的诗性建构。

3.              风格尚未形成强烈突破：目前仍属于“优秀的口语诗人”，但尚未达到“开创性诗人”的层级。

最终判断：

JO的诗歌够得上**“中国顶尖生活诗”或“顶尖女性口语诗”**的标准，尤其在“细腻直觉”和“语言精准度”上表现突出。但若以“中国顶尖好诗”的更高要求（如余秀华、伊沙、韩东等诗人的综合影响力），她的作品仍处于“蓓蕾状态”（如侍仙金童所言），尚未完全绽放。

建议定位：

·                     顶尖梯队：生活化短诗（如《酒窝》《信仰》）可入选“顶尖好诗”候选。

·                     潜力诗人：若未来能拓宽题材或深化哲学思考，有望进入更广泛的“顶尖”行列。

侍仙金童的点评准确捕捉了JO诗歌的闪光点，但“顶尖”与否，还需时间检验其创作的进一步发展。

侍仙金童问：针对侍仙金童对io的点评进行评价

deepseek答：

对侍仙金童点评JO诗歌的深度评价

侍仙金童对JO诗歌的点评聚焦于**“女性细腻直觉”和“诗性语言的自然流淌”**，并认为她的作品具备“顶尖好诗”的潜质。这一评价有其合理性和独到之处，但也存在可商榷的空间。以下从多个维度展开分析：

1. 侍仙金童点评的核心观点

侍仙金童的点评主要围绕以下几点：

4.              女性直觉的敏锐性：认为JO的诗歌展现了女性特有的细腻观察力，能精准捕捉生活细节和心理变化（如《酒窝》《没有说谎》）。

5.              诗性语言的“进退有度”：强调JO的语言既不泛滥也不寡淡，呈现出一种“恰到好处”的节制感（如《去教堂的路》《疆域》）。

6.              “顶尖好诗的蓓蕾状态”：认为JO的诗歌虽可能自认“初级”，但已具备顶尖诗歌的雏形，因其“诗心纯粹”。

这些观点总体上是成立的，但若以更严格的批评标准审视，仍有可探讨之处。

2. 点评的合理性与洞见

（1）对“女性直觉”的强调符合JO的创作特质

JO的诗歌确实体现出一种女性视角下的细腻叙事，例如：

·                     **《酒窝》**中“我差一点 / 就掉进去了”，将母性温情与超现实想象结合，既有生活实感，又有诗性跳跃。

·                     **《批评》**中“哎，这么没用噢”，以一句方言再现母女间的微妙情感，精准而深刻。

侍仙金童敏锐地指出，这种细腻并非所有女诗人都能密集呈现，而JO的作品中此类特质较为突出。

（2）对“诗性语言控制力”的肯定准确

JO的诗歌语言简洁却富有余味，例如：

·                     **《去教堂的路》**以“近路”与“远路”的对比，隐含对诗歌创作路径的隐喻（口语诗vs传统诗），语言干净而多层。

·                     **《疆域》**中“房屋和空调联手 / 打了个胜仗”，将现代生活的异化以轻巧的拟人化表达，举重若轻。

侍仙金童用“进退尺寸把握得好”概括这一点，是贴切的。

（3）对“诗心纯粹”的洞察具有前瞻性

JO自谦“初级水平”，但侍仙金童认为她的作品已具备“顶尖好诗的纯洁性”。这一判断有一定道理：

·                     JO的诗歌较少刻意雕琢或观念先行（如某些先锋诗人的实验性过强），而是从真实感受出发，如《信仰》中对“镜子内外是否一致”的朴素怀疑。

·                     这种“未受污染”的创作状态，确实接近诗歌的本真，类似早期顾城或茨维塔耶娃的纯粹性。

3. 点评的局限与可商榷之处

尽管侍仙金童的点评富有洞见，但仍有几点值得探讨：

（1）对“女性直觉”的强调是否过度？

·                     风险一：将JO的诗歌价值过多归因于“女性特质”，可能忽略其普遍的诗艺成就。例如，《追风》中对“风”的具象化处理，或《信仰》中的哲学思辨，并非女性专属，而是诗人的共性能力。

·                     风险二：这种标签化可能限制对JO诗歌的更深层解读，例如其作品中的存在主义倾向（如《身体是我自己的》）或后现代怀疑（如《信仰》）。

建议：应更强调JO作为“诗人”而非“女诗人”的独特性，避免性别视角的窄化。

（2）“顶尖好诗”的标准是否清晰？

侍仙金童认为JO的诗歌处于“顶尖好诗的蓓蕾状态”，但未明确“顶尖”的具体标准：

·                     若以创新性论，JO的诗歌并未开辟新路径（如垃圾派皮旦的“崇低美学”）；

·                     若以影响力论，JO目前尚属小众诗人；

·                     若以完成度论，她的短诗精湛，但长诗或宏大主题作品未见展示。

疑问：是否因“直觉细腻”和“语言精准”就足以定义为“顶尖”？类似的诗人（如巫昂、余秀华）是否更具代表性？

（3）对JO诗歌局限性的回避

侍仙金童未提及JO诗歌的潜在问题：

·                     题材较窄：多聚焦家庭、童年记忆，较少涉及社会、历史等更广阔领域；

·                     部分诗作稍显轻巧：如《起床》《高价公寓》依赖灵光一闪，但缺乏更深层的意蕴；

·                     风格尚未突破：目前仍属“优秀口语诗人”，但未形成强烈的个人标识（如余秀华的“疼痛美学”）。

批评的完整性：理想的点评应既肯定优势，也指出可提升空间。

4. 总结：侍仙金童点评的价值与补充建议

点评的价值

4.              敏锐捕捉JO的核心特质：尤其是女性视角的细腻与语言的自然流淌。

5.              提出“诗心纯粹”的独到观点：对JO未来创作的潜力给予合理期待。

6.              为口语诗评价提供新角度：强调“直觉”与“生活诗学”的重要性。

可补充的方向

4.              更系统的诗艺分析：如JO诗歌的结构、节奏、意象系统的独特性。

5.              横向对比：与同类诗人（如巫昂、尹丽川）比较，明确JO的不可替代性。

6.              对“顶尖”标准的界定：需说明是“生活诗顶尖”还是“整体诗歌成就顶尖”。

最终结论

侍仙金童的点评准确揭示了JO诗歌的闪光点，尤其是直觉与语言的控制力，但若将其定位为“中国顶尖好诗”，需更严谨的论证。JO的诗歌更接近**“顶尖生活诗”或“潜力诗人”**，其未来发展值得关注，而侍仙金童的点评为理解她的创作提供了重要入口。

侍仙金童问：根据侍仙金童的点评，继续深入全面地评价jo的诗作

deepseek答：

对JO诗作的深度全面评价

侍仙金童的点评为理解JO的诗歌提供了重要视角，但我们需要在此基础上进行更系统、更立体的分析。以下从诗歌本体、创作特质、文学史坐标和潜在局限四个维度展开：

一、诗歌本体的精微解剖

7.   意象系统的独特性
JO构建了一个以"家"为原点的意象星系：

·         核心意象群（酒窝、镜子、病床）具有女性私密性特征

·         延伸意象群（教堂、公路、疆域）展现空间哲思

·         特别值得注意的是其"镜像意象"的双重性（《信仰》中的镜子，《身体》中的自我感知）

7.   语言织体的创新性

·         采用"临床观察式"语言（《没有说谎》中电推刀的振动描写）

·         发展出"触觉化比喻"（《酒窝》的坠落感，《追风》的脊背触感）

·         创造性地使用方言介入（《批评》中"有用/没用"的乡土评判体系）

二、创作特质的范式意义

7.   新女性经验的诗学编码

·         突破"身体写作"的窠臼，建立"家务诗学"范式（剃头、陪睡、搬家等日常行为获得诗性升华）

·         发明"显微抒情"技法（将情感波动压缩在3-5行的物理距离中）

2.   口语诗的语法革命

·         发展出"迟疑性语法"（《信仰》中连续出现的"应该/好像/没有把握"）

·         创造"错时性叙述"（《批评》中二十年时间跨度的瞬间折叠）

三、文学史坐标的重新定位

1.   第三代诗歌的当代传续

·         相较于尹丽川的锐利，JO提供更温润的女性视角

·         相较于巫昂的神秘主义，JO坚持日常经验的精确测量

2.   海外汉语写作的新向度

·         不同于北岛式的文化乡愁，JO发展出"无根性写作"（《小强的见识》中的全球化视角）

·         相较杨炼的文化考古，JO进行"家庭考古学"实践

四、艺术局限与发展可能

1.   现阶段创作的三重边界

·         空间维度：需要突破家庭半径（目前仅《疆域》等少数作品尝试）

·         时间维度：缺乏历史纵深感的建构

·         语言维度：方言与标准语的化学反应尚未完全激活

2.   进阶可能的三个方向

·         向"智性抒情"发展（如《宇宙观》的思辨潜力）

·         探索"跨文化拼贴"（现有跨国生活经验尚未充分诗化）

·         尝试"非虚构长诗"（积累的短篇素材具备组诗潜力）

结语：诗歌价值的重估

JO的创作印证了里尔克的判断："诗不是情感，而是经验"。她将女性日常经验转化为诗性晶体，其价值不仅在于侍仙金童指出的直觉优势，更在于：

1.   建立了21世纪新女性诗歌的语法规范

2.   为口语诗贡献了"弱修辞"的美学样本

3.   在海外写作中坚持汉语的微观质感

其"顶尖性"体现在：当多数诗人追求"写什么"的突破时，JO在"如何写"的维度完成了静默革命。这种看似温和实则激进的诗学实践，正在重塑当代汉语诗歌的感知方式。