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商震诗歌劈判之六《穿过爱琴海》

侍仙金童3年前 (2023-07-02)评点才子290

《穿过爱琴海》

(从前几首可以看出，商震写诗还有一个共性，就是摘除掉修辞之后，内容就所剩无几，或者仅仅就是一个众所周知的道理、或某个大众化的情感体验、或一些生活经验常识，于是这种情况下产生的诗意也会浅显单薄。相较于生活中的事物修饰本身就是虚无的，所以单靠修辞妄想产生有足够冲击力的诗意也是很难的。也就是说商震写诗习惯于拿出生活的一个点，然后用自以为高级的想象力和修饰法将这个点吹大，而对于明眼人来看，商震的诗就是一个材质廉价构造简单的气球，把修辞的气放掉就剩一层诗皮！那么这首《穿过爱琴海》呢？去掉修辞和蓝海白鸟小岛及其简陋的，就剩最后那一行字。虽然这样表达出了与国内名人墓志铭渲染一生的迥异，但除此之外，读者完全感受不到穿过爱琴海该有的共情。)

能和爱琴海比蓝的

只有海面上的天空

海鸥上下飞着串通天与海的消息

（一二行虽然有蓝色彩但并不出彩，有诗性但表现手法陈旧单一，让对比修辞手法在展示爱琴海魅力的时候，显得有些力不从心。天空、大海、海鸥的构图虽然有了，但是让读者觉得一点都不稀奇，所以这就叫败笔，精品怎么能出现败笔呢！如果习作可以允许败笔出现，毕竟还有修改的机会，但是确定是精品之前，难道作者没有义务将作品完善吗？浪费读者的审美是不负责任的。）

我们乘坐游轮去阿依娜岛

我们把脚下的蓝撕开

海鸥发出白色的尖叫

和天空一起憎恨我们

（正如前面所说，商震写诗仅仅是取生活的一个点，譬如这里就是第一句交代了坐船上岛这件事，然后就迫不及待生怕读者认为他不会写诗似的赶紧抛出修辞，“撕开蓝”的拟人手法、“白色尖叫”的摹绘修辞蜂拥而至。如果将这些修饰去掉，“游轮”、“阿依娜岛”、“脚”、“海蓝”、“海鸥”、“尖叫”会带给读者什么样的情趣呢？你感受到了商震一样的游玩乐趣吗？在这句，你肯定只感受到了商震在炫耀文采的自鸣得意！我们完全看不到商震与这些景物色彩声音的反应互动生出的情趣，而是商震纯文本化的矫情。这也证明了要写出好诗需要诗人本身就是一个有生活情趣的人，这样他才能将自己亲历的趣味传导给读者，而不是一个面对海水只与自己肚子里的墨水能生出趣味的人，只会玩弄辞藻是无效的，生活中也要会“玩”，这样写出的作品才会让读者感受到“好玩”，这样作品想要表达的诗意才能见效。）

我们去看诗人卡赞扎基斯

一个住在海上而不被大海淹没的人

一个被蓝围裹却不与蓝同色的人

一个曾经把希腊的海和蓝撕开的人

（与上一句一个套路，还是取游岛经历的一个点“去看诗人”，然后又迫不及待地数倍量地在这一个点上涂抹三行修辞，这种写作方法只能产生《看冰灯》里的那种迷惑性，让初学者觉得这样写很高级然后趋之若鹜地追随，进而制造出诗歌垃圾。所以当你追问商震“一个住在海上而不被大海淹没的人”到底指什么？如果是隐喻了诗人卡赞扎基斯的某些经历，那么有什么必要不明示？你继续追问商震“一个被蓝围裹却不与蓝同色的人”又是什么意思？此处的“蓝”指的是什么？“一个曾经把希腊的海和蓝撕开的人”勉强能够与诗人卡赞扎基斯的斗争经历挂上钩。但是这样写，带给普通读者的只有迷惑和空洞，无法产生直接的美感艺术感，除了炫技几无意义。）

这个岛的面积不大

远比岛上这位诗人的名字小

尽管诗人已经离世多年

人们仍然相信

他还住在岛上

（“这个岛的面积不大/远比岛上这位诗人的名字小”，这样的语言很有味道，而且是自然清新的，技法也隐于其间没有反客为主。人们依然相信离世的诗人依然住在岛上，这个情感的点也算抓得准，值得学习借鉴。其实这首诗整体上要比前面四首都要好，大概是因为这首诗是建立在实实在在的一次具体登岛的缘故，而且商震确实游有所感油然生成，造作故意为之的痕迹就淡化了。）

他的故居门口有一个牌子

没有写他曾是希腊文化部长

曾是联合国教科文组织的官员

上面只有一行字：

诗人卡赞扎基斯曾住在这里

（在这里，商震敏感地捕捉到了文化差异造成的冲击波，在国内即使小官员都要在墓志铭上歌功颂德一番，而这里仅仅是一行字。其实作为六零后，商震的确比同辈分的诗人要先锋高级，只是我们对他的期望值会更高，这不是坏事。我们在戏谑地评价诗人商震的时候，也请把这当做一种修辞手法，或许他就能够接受了，毕竟商震对于修辞手法比较专情。）

2023-7-2

穿过商震

作者：侍仙金童

想和商震比诗的

布满民间诗坛上的天空

诗人上下飞着串通天与地的消息

我们乘坐语言去诗歌擂台

我们把脚下的诗刊撕开

编辑发出白色的尖叫

和商震一起憎恨我们

我们去拜访诗人李白

一个住在书上而不被文字淹没的人