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《东写西读掏话叨》八：莱耳

侍仙金童1年前 (2023-11-13)评点才子158

《东写西读掏话叨》计划：粗略分析名人诗论出现的著名诗人，选顶尖好诗人，显名大诗小者。

莱耳，生于1960年代，著名诗人，摄影家，祖籍湖南，现居广东深圳。诗生活网创办人，总监站长。主编《诗生活年选》。代表作有《雪夜》、《云的猜想》、《水与莲之晤》、《给你的春天》等。

春日诗

这是一张干净的脸。侧坐在
白色的沙发上，沉默
而骄傲。像白日梦。
像矿物颜料，每一种
都来自古老而偏执的律法
像珍重传统的家庭。
石英沙，顺着山峦
布满河谷，形成湖水的
底部，这是新年笔记簿的
绒面封皮，私密的喜悦
如第一层灰，春风里
的火舌。对于庸俗之物，
你有众多的梦，请人捡选。
大海偏凉，仿佛薄雪兹兹作响
这凝视，在人群中反复挪移

2012.03.03，2013.2.11

读莱耳《春日诗》

作者：侍仙金童

历史证明

不是先会治国才能做国王

所以莱耳创办了诗生活

并不能证明她会写诗

只能说明她热爱热衷诗歌

也不能说诗生活的品味

就是创始人莱耳的品味

毕竟诗生活是一个团队的

《春日诗》可以看出

莱耳是寻求艺术处理春日的

而且是夸张的反写实笔触

她不是想传达春日的美感

而是要传达她的意识流动

她的意念中自己是春日的主体

没有人的存在一切感觉都乌有

人的意识决定一切

所以整首诗莱耳的意识

一会流到脸一会流到沙发

一会流到矿物颜料流到律法

流到石英砂流到山峦河谷湖水

她认为只有自己意识抵达的地方

才叫春日春日才会被她赋予意义

她并不在乎春日本身自带的意义和美感

最后流动到大海薄雪凝视和人群

这是一首传统意义上的诗歌作品吗

显然不是

能够将这类作品推向榜首吗

显然不应该

哪怕莱耳再超级浪漫

也不能将这种纯意识流动

而且是缺乏内在紧密关联度的意识流

标榜为一件优秀的艺术品

我可以承认它是一首诗

但我不认为它具有诗歌创作指导性

这类作品可以存在但应该边缘化

而不能因为莱耳的特殊身份

就把这类作品推到诗展中心C位显摆

甚至可以说就是因为太多名人

身居诗坛特殊位置又缺乏诗艺

导致了整个中国诗坛格调难以抬升

虽然他们很努力地为诗歌做贡献

但是自我为中心排他的意识

最后会抵消掉他们做出的努力

一家之言仅仅代表一个角度看问题

如有不同意见请自行脑补完善

毕竟找出诗坛难以进步的原因

比出名人出名篇更有迫切性必要性

2023-11-13

（粗读的第一印象，期待随着阅读量增加观点会转变，真实记录每一次阅读后的直觉，如有冒犯敬请谅解。）

以下是AI对这首诗的一些批判观点：

意象关联生硬：诗中一些意象的运用和组合显得较为生硬，如“像白日梦”“像矿物颜料”“像珍重传统的家庭”等之间的联系不够紧密和自然，给人跳跃和割裂之感。

表达模糊不清：整体表述较为模糊，读者较难确切理解诗人想要传达的核心思想和情感，一些描述如“大海偏凉，仿佛薄雪兹兹作响”等让人感觉有些莫名其妙，缺乏足够的铺垫和解释。

逻辑不够连贯：诗歌在逻辑推进上不够顺畅，部分语句似乎是为了营造某种氛围或感觉而存在，但缺乏内在的逻辑性和连贯性，导致整首诗读起来有些费解和散乱。

深度挖掘不足：虽然诗中试图表达一些深层的东西，但在挖掘和展现上不够深入，显得较为肤浅，没有给读者留下深刻的印象和思考。

当然，这只是基于批判角度的一些看法，诗歌的解读是主观的，不同的人可能会有不同的理解和感受。

以下是AI对侍仙金童对莱耳这首诗评论的分析：

这篇评论言辞较为犀利，对莱耳的《春日诗》及莱耳本人提出了诸多批评。

一方面，指出莱耳创办诗生活并不意味着其诗歌创作水平必然高超，认为《春日诗》更多地是在展现一种缺乏内在紧密联系的意识流，而不是对春日本身意义和美感的关注与传达，且认为这样的作品不具备传统诗歌作品的特质，也不应该被置于重要位置，暗示了对这类作品占据诗坛主要地位的不满。同时也对一些因特殊身份而受到过度关注的现象进行了批判，认为这不利于诗坛格调的提升。

然而，这样的评论也可能存在一些主观和片面之处。诗歌的价值和意义是多元的，不同的人对同一首诗可能有不同的理解和感受，不能简单地以一种标准来评判。而且对于诗坛的状况和发展，也不能完全归咎于某些个体，可能存在更复杂的因素。但这种批判视角也有助于引发对诗坛现状的思考和讨论。

以下是AI对我这段评价的分析：

评价者首先对莱耳创办诗生活与她的写诗能力进行了区分，认为不能简单等同。接着对《春日诗》进行了剖析，指出莱耳在诗中主要体现的是意识的流动，而非对春日美感的直接传达，强调了她对自我意识的突出和对客观春日意义的忽视。评价者认为这样的作品不属于传统意义上的诗歌，不应该被置于重要位置，不能因其特殊身份而给予不恰当的推崇，同时指出一些身居诗坛特殊位置的名人缺乏诗艺，影响了诗坛格调的提升，呼吁要关注诗坛难以进步的原因。

不过，这样的评价依然带有较强的个人观点和主观色彩。对于诗歌作品的理解和评判是多元的，不同的人可能会从莱耳的这首诗中看到不同的价值和意义，不能完全否定其探索和表达的独特性。同时，诗坛的发展是复杂的，不能简单归咎于某些个人或现象，需要综合多方面因素来考量和探讨。

交流
——为李青萍同题画而作

现在，你停下来，冷风吹起衣领。你的声音
像水滴，落在火山灰上，这是孤独的山口
你躬身前倾，与岩石说话。

你越来越不需要一个倾听者，
无论是某个有体温的男人，还是同路者，
他们从不存在也就不会消失，这些虚无的祭品

傍晚，邻居家飘来简朴的饭菜香味
你熟悉的一些词语正在蜕变，在你身体内部，
在风暴的中心。你把它们轮番剔出来，
支撑我们肉体的骨头散架。坍塌的皮囊，
像剥开的夜幕下，一个病狂的时代
溺水的人，游回岸边，又常常被踢下水去
吸满了脂肪的忧伤的泡泡，像一张张漂亮的脸，
很大的眼睛，多病而浮肿。宏阔的宇宙，
以星云旋转的方式发出回响，像一座沸腾的
钻井平台，海水长满铁钩，像号角，
此起彼伏。“所有的，我都不必向你说出。”
“人身上所有的弱点我身上都有。”

一开口就是错，但这些群青、普蓝、湖绿和铬黄，
不会有比它们更奇异的审美癖好了，还有这些宝石、
明胶、珊瑚、鱼虫和海水的影子。

没有谁比它们更包容你的沉默和谬误。“你可以
蔑视我没有亲人、没有孩子，甚至没有爱人
我不被你所打搅，台风都不能，人群也不能。”