《中国超技巧写作流派诗展》——冰马

冰马，籍贯湖北公安，现籍合肥，"暂住"上海21年。湖北师范学院历史学学士，上海理工大学企业管理研究生班结业；同济大学创意写作硕士，上海师范大学现当代文学博士生。　　

     著有诗集《雪地上的血迹》（大连出版社，1993）、《修辞》（抵达诗歌印行，2014）、《挽歌的另一种形式》（汉语诗歌资料馆印行）和《冰马诗选》（自印，2017）三部，诗歌时评文集《在诗歌沙龙中学习写作》(自印）。硬骸第七届诗歌奖得主。首届抵达诗歌奖得主之一。著有长诗《殡葬师手记》，先后刊发于诗歌民刊《湍流》第三辑及《活塞》第十一期、《江湖》第七卷；长诗《公安引》及《朕》曾刊发于《抵达》诗刊。短篇小说《冬夜守灵人》荣获首届师陀小说奖·优秀作品奖（2019）。并有戏剧论文荣获《戏剧之家》杂志社2018年度优秀论文奖。译著《巴塔耶文学读本I》（含长篇小说《眼睛的故事》&《巴塔耶诗选》）2018年1月由香港绛树出版社出版。

倾斜与垮塌之诗（组诗）

倾斜之诗

那是不可承受之力。那是桥墩和桥板。

那是许多车辆行走，奔驰

那些大大小小的

它们风驰电掣

那些物。那些人。

我们奔驰在生活之中

在速度上行走

在命里，各奔东西

就这样。从平面到斜面

毫无觉察承受力正在改变

在桥墩和桥板衔接处

它们一直互相牵扯

在我们和生活之间

生活同生命也一直牵扯

斜面也还是平面

所以，奔驰和漫步

假如明确了参照物

奔驰也不过是一种漫步

同理

漫步不过是奔驰的另一种

我们--我此刻必须使用"我们"

也不过必然是我。

是我。顺着斜面

侧身滑向了深渊

垮塌之诗

之所以突然垮塌

一定有偶然

之所以遭遇偶然

一定是必然

死去的人啊

我命里注定了死之必然

死啊，你偶然死在了

垮塌桥面那偶然一刻

2019年10月12日

倾斜（2）

从产房转个身

朝向停尸房

此房。此房。

这几乎就是个游戏

此房非彼此房

这么说还是个游戏

它们相对而立

一个死意味着另一个必然是生

生死之间穿过走廊

几乎是一条很小的斜线

2019年10月17日

垮塌（2）

但是。一直以来我们

经历过伤寒、麻疹、天花

经历过飓风、地震、海啸、艾滋

枪林弹雨和核爆炸

经历过饥荒、溃堤、塌方......

来吧，来吧

除了死因偶然

便是死之必然

换句话说，无非一死

如泰山几许？如鸿毛一撇而已

2019年10月17日

倾斜（3）

等一个通宵熬完，太阳

也就斜了斜肩膀

装出一副颈椎增生的样子

钻了出来

坍塌（3）

写不下去的时候

就喝茶，就去煮个泡饭

即使砸烂一切

写不出来还是写不出来

不如洗个澡，然后抽支烟

等着继续写不出来

倾斜（4）

好吧，我就用个比喻描述一下

这就好比死就站在你电脑前面

尽管你有滔滔不绝的欲望

它却死劲掐着你的脖子

你斜着身子反抗，挣扎

斜着扃出自己的困境

坍塌（4）

扃啊扃，扃到天上再

扃回来。一弹，哦嚯

砸了大窟窿

把自己给埋了。

2019年10月20日

我就是整个诗坛

--答友人2019年1月问卷

一、基本情况

笔名：冰马

姓名：成立 

出生年月：丙午年腊月

何时开始写诗：1988年1月

学历：创意写作硕士/博士生在读

职业：企业投资与管理人，民宿经营者，文学写作者，诗歌与小说译者

祖籍及现居地：籍贯湖北省公安县，现居上海闵行

代表作或最满意的诗作：《修辞》（组诗）、《公安引》（大型组诗）、《殡葬师手记》（长诗）、《虚构一个人》（组诗）、《小青和小白》（组诗）

诗歌成就：出版有诗集《雪地上的血迹》（大连出版社，1993），独立出版诗集《挽歌的另一种形式》（汉语诗歌资料馆印行，2011）、《修辞》（抵达诗歌印行，2014）、《冰马诗选》（自印，2017）三部以及诗歌时评文集《在诗歌沙龙中学习写作》(自印）；翻译有【法】乔治·巴塔耶诗集《赤裸裸的情人唱着马赛曲》、【美】《弗罗斯特诗歌》和《史蒂芬·克莱恩诗全集》等。

二、几个问题

1、 您为什么选择写诗？

当时以为诗歌是最为简单的写作文体形式，也是最直接的文本形式。

2、 您对当前诗坛的认识？

不关心所谓诗坛，只关心自己的阅读范畴。

我对"诗坛"的界定是，我就是整个"诗坛"--诗歌是写作者自我表达的最高典范，任何一个成熟的诗歌写作者的写作，本质上是以自我对知识、情感、社会以及真理的认知为出发点和立足点的，他（她）所书写、表达的必须是个人化的。

而俗称之"诗坛"，我没进去过，也就无从评价。

3、 您的日常生活是怎样的？您的日常生活与写作的关系？

作为一个连续创业者，从独立承包经营他人企业的各地市场开发部开始，到投资经营洗衣店连锁企业、餐饮连锁店，白手创业，成功、失败是日常。因为开洗衣店的时候与上海龙华殡仪馆有过两年的业务往来，公司在其馆内的常驻办公点就在尸体化妆间的对门，这段独特经验在十年之后促成我的长诗《殡葬师手记》写作。

作为老来得子的父亲，管理与儿子之间的沟通、交流与学习，此为家长日常，因此在2004年至今以《教育诗》为题写作了一批短诗；身为长期游离故乡与家庭的儿子，在父母离世之前同他们日夜厮守的几个月，所谓尽孝道是人子的日常，那段时间终于了却了自己书写故乡的一段心愿—大型组诗《公安引》初稿完毕，当然，正在写作中的系列短篇小说《重返挖口子村》是对这一故乡与少年题材写作的延续。五十岁开始重返校园入读同济大学人文学院创意写作硕士（MFA）学历/学位，与八零后、九零后们一起跟着六零后、七零后和八零后老师们上课、研读，肯定会要求自己比同学们更加勤奋地阅读、更加深入地思考、更加努力地写作，这是作为一个大龄学生的日常。近两年来，随着对知识的宽度以和厚度的拓展，诗歌写作以及对诗歌的认识已经有了不同于以往学习与盲目摸索的所谓"自发写作"的巨大差别，真正进入到了"自觉写作"阶段。离七十岁还早，所以，有著名者所谓"晚期写作状态"尚不在本人考虑之列。但求每写一天都是阅读、思考和与自我搏斗的一天。

其他生活日常无非是抽烟喝酒喝茶吃饭上厕所，与写作有着最为紧密的关联，网络流行一句话："活久见"，好好活着才能写作，活得越长，活得越健康，写作生命才会更久长。

4、 您的家人如何看待您的写作及您的诗人身份？

没什么，家人就是家人，而作为家庭企业的第一责任人，让自己的企业有利润是第一位的。儿子和夫人从不读我的文字。儿子从小学三年级开始就再也不随着我出席任何诗人聚会了。

5、 您的诗学主张是什么？或者您认为诗写的方向是什么？

曾经为某诗歌网站写过一小段话，摘录于此，权当本文答卷：

"对于一个足足写了三十余年分行文字的写作者，"写诗"几乎是个职业了。但他始终不承认自己是个"诗人"，始终。因为他始终将自己安置在诗歌写作练习者的座椅上，从阅读到实践。诗人，对他来说，具有崇高的地位，也具有无上的荣誉，不敢觊觎分毫，只能通过写作，一点点向这顶桂冠接近，对此朝觐。

一个人长期写作的过程也存在着大量的或者大时段的自我虚妄状态。这是人人都会有的自欺欺人的存在状态，无法回避，也毋庸回避。有时候，自我感觉会出乎意料地"优秀"，没干系的，优秀和"写作"本身毫无干系，写作是一个动词，是一个进程，而所谓优秀，仅仅是个形容词，让它偶尔/偶然地修饰一下"我"这个写作者生下来的蛋好了，让它成为暂时的彩蛋好了。不过，于他而言，写作是一个巨大的烟瘾或者别的什么瘾而已，写作的自觉性已经不是可以言说的了，抽了三十年烟的人他还会去给人解释抽烟的目的么？一个烟瘾大到两天烧六十支的嗜者，还会考虑他吸进去的中华牌/白沙牌冒出来的烟是不是圆圈的么？

写什么、怎么写，本不该成为一个问题，但这往往却是个极大的问题；何以写，也是如此。其实，写作者的自我阐释是极其愚昧的，包括很多写作界"大人物"的。"

6、 您的诗作风格是什么？

风格？这玩意儿似乎不是写作者考虑自我写作状态的范畴吧？留给所谓诗歌批评家/诗歌（史）的研究者和写作者吧？尽管我的文本从不在他们的视野范围。

7、 您的诗创计划？

等博士毕业之后再做打算。

8、 您怎样看待诗歌与时代的关系？

还要"看待"吗？谁不在其中？

9、 您的日常写作习惯？

习惯的"惯"也是物理学意义上的"惯性"的"惯"，因此，这也是本人始终在写作以及企业日常经验管理中所抵抗的。

10、您的诗写生涯有哪些难忘的记忆？或者说哪些事对您的诗写带来了深刻影响？

不与记忆作斗争的书写者，很可能不能成为卓越的写作者。

11、您最喜欢的国外及国内诗人是？

国内：杜甫。国外：这是一个阶段性的"喜欢"对象，分别是史蒂文斯、奥·帕斯、沃尔科特，这是2006年之前，后来就没有特别钟爱的了。

12、您怎样看待"诗人"这一身份？

在问题5中已经回答。

13、您对诗歌写作者有何寄语？

阅读然后写作，阅读然后写作，阅读然后写作，如此循环往复。谨记韩愈所说：择师而从之—任何文学写作都有模仿学习阶段，但不要模仿你所书写文体的当下写作"时尚"。

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