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品读伊沙《中国诗歌扳道夫》诗集131-140首

侍仙金童2年前 (2022-09-25)炼诗丹炉147

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《盲道》

 

我知道盲道的存在

没几年——几年中

我从未在盲道上

看见过一个盲人

(他们戴墨镜吗)

也没看见过

一个明眼的人

冒然走在上面

盲道以外

全都是人

熙熙攘攘

密不透风

空出这黄色盲道

看似无用的

真空隧道

却是条条大路的

动脉血管

 

(2005)

 

盲道成了人行道的应急车道,盲道,也是伊沙诗歌的无用之用,这里没有淤,大气往往于此道贯通。

 

 

《长刺的人》

 

他该算有特异功能的吧

打生下来身上就长刺

全身上下长满了刺

像汗毛一样多

 

现在他所面临的窘境是

必须自己拨掉

身上一半的刺

才被允许走出门去

 

因为是一半

并考虑到他人不长刺

他才会选择妥协

呆在屋里拨自己的刺

 

这是一个怎样的过程啊

他发现拨刺

比长刺容易得多

也没有预想中那么痛苦

 

就这样

赤身裸体的他

拨着自己身上的刺

像个猴子在捉虱子

 

(2006)

 

若不是唇枪舌剑,真刺猬是不会为了猎狗将自己的刺拔掉的,拔掉一半与对立面对接,妥协是策略也是经历。诗人什么场景都要经历,否则不会知道拔刺没有想象的那么痛,比长刺容易多了。

 

 

《眼前的景象》

 

这是春节期间的某天晚上

我和几个朋友在一家火锅店里

大吃大喝了一顿之后

正在向一家咖啡馆转移

在我们走过的路上

在一条慢行车道的当间儿

一个无腿的乞丐正坐在地上

用手机跟人通话

声音很大旁若无人

能够听出是在拜年

“他肯定打的是长途

跟一个外省的乞丐”

“没准儿还是国际长途

跟一个外国的乞丐”

对不起!请原谅

我和我朋友的这份贫吧

不是我们没心没肺麻木不仁

也不是歧视、轻蔑和冒犯

只是一种惊慌失措的掩饰啊

我们确实来不及

为跟前如此这般的景象

预备好一份正确的情感

 

(2006)

 

少见才多怪,下次再遇到这种场景,就有预备好的正确的情感了,诗人会消化这件让它惊慌失措的事,这是诗人的习惯。

 

 

《情人节的猫》

 

情人节的晚上

有冷冷的月光

 

小区里那只

夜夜叫春的母猫

(是一只无家可归的野猫)

终于找到了

它的情人

 

两只猫在冬青树下的

残雪之上狂欢了一场

之后

心满意足地来到

大路边上

 

站在路灯底下

对所有落单的行人

投之以关怀的目光

 

——人文关怀!

 

(2006)

 

人文关怀,人性关怀,人的性的关怀……相对于动物,人其实没多少优越感。

 

 

《春日》

 

窗子框住了

窗外的景物

像幅油画一般

悬挂在我家墙上

 

在那幅画里

有一位退休的老司机

正搀扶着他的

大病初愈的老伴

进行走路的恢复练习

在明媚的春光里

 

坐在窗下的电脑前

正在写着

自以为是的巨著的我

已经掌握了窗外

这个老司机的故事

 

他真是个能干的爷们儿

一辈子一辆车

就养活了一大家子人

现在他老了

还是他老伴的活拐棍

 

我其实心里清楚

像我这样的男人

是因为生来就不如

这种强悍的老爷们儿

所以才要写巨著

才要玩虚的啊

 

(2006)

 

 对照,自省,诗意就在虚实之间出来了。

 

 

《酒桌上的谎言》

 

春节期间

与老友聚会时

酒酣之际吐出的话

被他们当了真

我说:“我在三十岁以前

已经过了美人关

我在四十岁以前

已经过了名利关

我争取在五十岁前

把生死关给丫过了

老子连活都不怕

还怕死吗”

我的朋友们

把我的话当了真

就敬着我这个人

其实我对他们撒了谎

其实我一关都没过

 

(2006)

 

这就是活生生的伊沙,一点不矫情造作,真性情才能出真作品,假不了的。

 

 

《恍惚》

 

一个人

从一条街上走过

他惘然想起

这是他在十年前

走过的一条街

 

在这条街的下面

正在施工

修建地铁

是他在十年后

常坐的地铁

 

前世他是一只风筝

飘零到本市的上空

后世他是一颗卫星

因故障而无法回收

绕着地球疯狂傻转

 

(2006)

 

公园里打太极的天天会练功,想象力也是一种功力,需要经常练,这一首就是。

 

 

《修炼成隐者》

 

院中的花儿开了

 

我头一眼

看见它们的时候

脑子里

收获到的信息是——

 

山中的花儿开了

 

这是真的

我已经修炼成隐者

 

(2006)

 

据说气功练到一定境界,能指引气息在周身运动,甚至在手臂上都能看到气息在滚动。除了想象力,联想力也是诗人锻炼科目,所以伊沙一运气一联想,意到力到,速度与量子纠缠有的一比。

 

 

《春天的乳房劫

 

在被推进手术室之前

你躺在运送你的床上

对自己最好的女友说

“如果我醒来的时候

这两个宝贝没了

那就是得了癌”

你一边说一边用两手

在自己的胸前比划着

 

对于我——你的丈夫

你却什么都没说

你明知道这个字

是必须由我来签的

你是相信我所做出的

任何一种决定吗

包括签字同意

割除你美丽的乳房

 

我忽然感到

这个春天过不去了

我怕万一的事发生

怕老天爷突然翻脸

我在心里头已经无数次

给它脆下了脆下了

请它拿走我的一切

留下我老婆的乳房

 

我站在手术室外

等待裁决

度秒如年

一个不识字的农民

一把拉住了我

让我代他签字

被我严词拒绝

 

这位农民老哥

忽然想起

他其实会写自个的名字

问题便得以解决

于是他的老婆

就成了一个

没有乳房的女人

 

亲爱的,其实

在你去做术前定位的

昨天下午

当换药室的门无故洞开

我一眼瞧见了两个

被切除掉双乳的女人

医生正在给她们换药

我觉得她们仍然很美

那是我已经做好了准备

 

(2006)

 

有人把难度写作捧得太高了,好像不难度无艺术。人工造景的确能看出技术难度,但是这个地方你人为不来影响,那些看不见的生命力量自发创造的景肯定比你更震撼更壮观。这首诗就是这样,没有什么刻意的雕饰,没有僵硬的线条过渡,是口语诗天然之美。

 

 

《春天的亲人》

 

每年春天

我都在花的现场问人

“这是什么花?”

“这是什么花?”

“这是什么花?”

 

然后

忘记

然后在下一年

接着问人

接着忘记

以至于很多年

 

我觉得

我比那些知晓

所有花儿名字的

植物学家们

更是春天的

亲人

 

(2006)

 

春天并不需要人类命名,动物也不需要,植物也不需要。评论家也是这样,他们给很多诗歌技巧命名,制造了很多理论,但压根就没有诗人更懂诗歌。

 


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