《中国顶尖好诗2023》之十二：周鸣

点击下载《中国顶尖好诗2023》电子版

入选理由：周鸣的诗应该叫哲理诗还是哲学诗呢？虽然没有哲学诗这一概念，但看到周鸣的诗后，我的直觉这都是不讲道理的哲学诗，他的诗不讲人世间的大哲理，而是在呈现天理，而天理就是哲学的，相对于天理哲学，哲理只能算是地理人学，所以周鸣的诗有纵深感，词语不多但空间无比广阔，这是高级的语言，看着简单其实很少人能掌握了，因此必须入选。

周鸣,1966年8月生,浙江黄岩人。口语诗人,《新世纪诗典》"百名诗星"。

《天空》

因为太大了
即使装满星球
人类也喊它
天空

（如果像研究飞碟技术那样，启动诗歌的逆向工程研究这首诗，你会发现它的来源似乎也是空的，确实，空才具备无限大的可能性，也具备无限大的吸引力。）

《静夜记》

黑夜真黑
把许多人
关在灯光里

（我觉得要放下概念来研究诗，因为那些既定的现成的诗歌概念，早已经落伍了，就像手握一把螺丝刀，已经无法解剖CPU了。所以只有诗才能无限接近作为研究对象的诗：坏诗真坏，把许多人，关在光环里。）

《补洞的大雪》

大雪能补小洞

补不了大洞

但能把洞口

装饰得很漂亮

（诗人是在洞口边守株待兔等到了这首诗蹦出来然后抓住它的吗？显然不是，但又显然是，不过这个洞口并不是山洞树洞或者田地塌陷形成的洞口，而是情窦感情感觉之洞，所以大雪降临时，诗人捕捉到了这首诗，也因此，这首诗是活的，活蹦乱跳着的。）

《耳鸣者说》

这辈子

爱大自然

爱得深了

耳孔里自带

蟋蟀和知了

（爱一旦深沉了，就会结缘，就会入胎，就会从无形中生出形状来，而这个形态可能是人，也可能是蟋蟀或知了。诗也一样，一旦你爱她爱得深沉，让她动了凡心，她就会入你的大脑，入你的分行。）

《这辈子我跪过父母和佛》

跪父母

是他们去世后

我情不自禁

下跪的

跪佛是父母

在我小时候

教我下跪的

(一句话，就让父母的相与佛像重叠了，跪让这种重叠天衣无缝，而跪制造的恰到好处的精准压力值，让读者完全看不出叠痕。)

《有人这样形容中小学教育》

就是如何

将外星人

训练成地球人

（我们都是从道中从无形中生出来的天人，各有神通，而人类的教育，硬生生用透明模具把我们制造成千人一面的葫芦娃。你若追责，它会诡辩没有缺你一丝光照。）

《一只灰斑鸠在村口鸣叫》

这声音

听长久了

会听出

一位母亲

的哭声来

（想象力的发散角度更大，而联想力必须有很强的关联性，否则会产生违和感。用母亲的哭声来对接表现斑鸠的鸣叫，就将动物性转化为读者更易接收到的人类情感传达系统里来了。一个拟人修辞概念是不能够完全概括这类传达效果的。）

《黄昏记》

天开始

黑下来

人间也开始

黑下来了

（高级的诗歌技巧往往是隐性的，它完全融入自然场景中，这有点史诗的前奏感，宏大空濛，却比细针更能击穿内心。）

《深夜记》

千万不要把灯光

看成黑夜的心脏

否则你离黑暗的

帮凶已经不远了

（有时候写感觉的诗句不能一一分解，因为那样会破坏诗人的感觉，毕竟感觉本身不是具象的，你抽刀断水都不易，何况无形之感觉呢！所以这首诗不解读，反而保存了它的完整性。读者自悟即可。）

《无题》

某些人

自己的

灵魂漏水了

还到处嚷嚷

要给别人

补洞

（有些人确实把自己写的诗，当作了补漏剂，而自己实在是漏洞百出。）

《打狗队来了》

我为小区里

那只不拴链子

追过我多次

罪不至死的狗狗

捏一把冷汗

（现代社会，几乎一切都是被控的，包括冷汗和热血，没办法。）

《爱》

白云爱蓝天

是一种爱

蓝天爱白云

是另一种爱

（作用力和反作用力肯定不同，有些会缩小有些会被放大。当然这里诗人仍然在传导一种感觉，不能过多解析，否则爱会受伤的。）

《追风宝宝》

一阵秋风

追着地上的

一片落叶

小宝宝追着

秋风和落叶

风和叶都跑远了

宝宝还在追

（诗人的感觉是那种大诗的感觉，就是那种与大自然无比贴切的状态。宝宝会在注定徒劳的事情上追，因为它此时就和自然界的风一样是浑然一体的，而作为大人的诗人却早有分别心识别力，同时也早就远离了道远离了璞与真，这是可悲的又是无奈的。诗人要有一颗宝宝心，这是能够写出大诗的重要心理结构层。）

《夜行记》

说满天星光的

是路上行人

说满天灯光的

是我这个诗人

（诗人眼里的世界是不一样的，所以千万不要指望看星光的人，能够看到诗人眼里的灯光。）

《晨记》

清晨醒来

写一首小诗

为平凡的日子

开一个好头

（一年之计在于春、一日之计在于晨、一念之计在于诗。）

《抓鸟》

几只鸟雀

在空地上觅食

十五个月大的

小外孙跟着我

跑过去抓鸟

鸟雀飞走了

我把手伸向半空

小家伙也把手

伸向半空

（有些年流行的行为艺术，诗人们往往要在手上在策划中添加尽可能多的元素，他们以为手握的越多展现的越多，越能够表达充分，其实这是错误的，小家伙也把手伸向半空，就是最好的解答。这也是大诗的范文，而不是曹谁那种以为把每一个地域名称塞进诗里，就能够成就他的大诗观。曹谁与周鸣的大诗观，完全是两个极端的代表。）

《重阳节》

村大楼前面

几棵桂花树

像天女撒花

全然不顾

这两天的

卫生大检查

（天：与地斗与人斗，其乐无穷。）

《无题》

有人把人生

活旧了

你说他写的诗

还有新意吗

（如果哪个傻子偏要硬刚，有人把自己活旧了也能写出诗意，那就完蛋了，因为他的傻劲足以破坏诗境。就像在大诗坛里丢两粒傻子，立即会满缸傻泡泡。）

《带娃记》

我骑着电瓶车

带上小外孙

在田野转了一圈

小家伙用最近

新学来的手势

平生第一次

坐在车上

向农作物们

挥手致意

（带娃记也是娃带记，顶尖好诗不要请教大师，而是要哄着娃娃亲着娃娃，他就会在你不经意间赏赐你一首好诗。）

《皮肉诗》

某些推崇

身体写作的人

他们写尽了

各种各样

表现性感的

皮肉诗

但很少

涉及到

支撑皮肉

的骨头

（你外求你就只能得皮毛，这个外也包括外国洋诗洋理论。中国诗人，还是要意守丹田，吐故纳新，借外力修内功，才能练就顶尖好诗。）