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韦笳诗歌研讨会彭晓杨发言

侍仙金童2年前 (2022-09-23)炼诗丹炉171

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彭晓杨:《我读韦笳的诗》

 

发言之前,其实我是准备了一些理论的。听到前面老师说了很多理论,我想我就带大家读读诗吧!首先读的是韦笳老师提供的十九首诗稿中的最后一首《替》

 

 

年前

老妈脑梗入院

看着她奄奄一息

真想替她受苦

只求她平安

 

腊月二十八

我脑梗急性发作

入院

大年初一

在四人帮老妈群里

传来好消息

老妈挺过了

八十七岁这道坎

 

但是后来听妹妹说

护工阿姨当着老妈面

说我也得了脑梗

结果老妈病情恶化

二月二十日病逝

而我在这一天

刚好出院

 

大家都知道,口语诗多叙述,这是很考验功力的。我看到一些口语诗,经常啰里啰嗦,写的很长,其中一大段可能都是无用功,就像写意象、抒情,那种无病呻吟,都很水!

韦笳老师的这首诗,中间有好几个场景转换,不乱不冗长,而且诗题《替》很关键!

 

下面读《警告》这首诗。大家可以感受一下。

 

警告

 

倒好酒。朋友点的

野兔锅子端上来

酒精炉点起来

一来二往酒往下跑

热气往上

一条命快吃完

突然吃到一粒枪

崩掉半颗牙

 

这是一首后口语诗。我认为诗的语言表达有两种,一种返魅,就是大量用修辞的语言,另一种是去魅,就是口语表达。这首《警告》就是范例,叙述一件事、一个动作、一个细节,不露任何议论、抒情。剩下的留给读者回味。这要求诗人素材陌生化,每个人的生活、经历都不同,你能否发现别人没发现的,你是否具有挖掘诗意的敏感度。不管写口语,还是意象抒情,这都是重要的。

我知道有些写口语的,认为口语高人一等;一些写意象抒情的,认为口语低人一等。我觉得这都是偏见、不尊重。大家都写诗,在语言上是否有新意、有质感、有风格,是否真诚,才是关键。举个例子,合肥的90后诗人闫今,在座应该有不少人认识她。她对自己的语言表达有严格要求,一定要新,读过她诗的人,应该都有感受。月初的时候与她交流,她的新作中,把钟表比喻成缓释胶囊,我一下就记住了!

 

下面读一下这首诗,《抬头之际》。

 

抬头之际

 

我看见

灵谷寺屋顶

一个捡瓦的匠人

正对着天空

大声打电话

 

口语诗注重现场感。本诗只有五行,一个镜头,但写出了禅意。不过涉及天空,我想到了另一首诗,是重庆90后诗人陈放平写的。

 

冬日一瞥

 

冬天的路边草坪

干净得

只剩一个老人

他坐在小凳上

手持线圈

面朝远方

慢慢地放着线

客车快速经过

我伸出头去

并没有看到

风筝或别的

只有一片天空

任他拉扯

 

听了这首诗,大家应该能感受出来,有画面感有深意。相对而言,我更喜欢陈放平这首。所以说,有人盲目指责口语诗平淡无深意,是不负责任的,属于键盘侠式胡乱瞎扯!我想这种口语诗更能让大众接受。

说到这一点,我还想提另一个事情。本次活动筹备时,对我的简介备注是口语诗人”,为什么无人备注意象诗人抒情诗人?再延伸一些,比如女诗人农民诗人脑瘫诗人等等。我相信在用这些标签时,无恶意,但我觉得不好。可能会给大众错误引导,因话题而诗人,而不是因诗而诗人。在座的,基本上都写诗,我希望大家能去标签化,诗人本身就很强大!

最后化用伊沙老师的一句话,送给大家:听完扔掉它,世界上没有任何一种理论可以指导写作,中文口语诗更是如此。

 


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