摘伊沙编《新世纪诗典二》21-30首

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节日

 

艾蒿

 

一切

准备就绪

只有

马路边

一个

还躺在

城市供暖的

井盖上

解冻

 

新年到！《新世纪诗典》一步跨入了它的第三个年头！在此2013年元旦，我愿将艾蒿新作《节日》推荐给大家——这是一首当代版的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”！《新世纪诗典·第一季》上市后大受欢迎，我自己总结关键在一个“编”字，以后我会“编”得更精心，目标更远大：我要让世人或后人看到这个时代的中文诗人不光诗艺精湛、富于创新，还有爱，有心，有灵魂！

 

 

基辅大雪中的女儿说…

 

湘莲子

 

妈呀一

 

你给我买的皮靴不是雪地靴

你给我买的羽绒大衣不是风雪大衣

 

你住过的地方都没有雪

你见过的冬天都不是冬天

 

你以为是衡阳雪落盖不住屋顶

而地面只有冻雨打滑的寒冷加欢乐

 

你以为雪落大地纯净如初

混沌不染俗尘而又玉洁冰清

 

你以为纷纷大雪只是瞬息

而室内暖气可以温暖一个冬季

 

你居然从来没教过我在雪地上走路

你居然从来不知道在雪地上怎么走路

 

我每天被两个内蒙同学架着去上课

我们发明了只有我们才听得懂的雪地口令

 

啊进、得哇、特哩

啊进、得哇、特哩

 

我们把中国的一二一

直译成语的啊进、得哇、特哩

 

我们高喊着中国句式的俄语口令

我们跌跌撞撞步调一致向前走

 

啊进、得哇、特哩

啊进、得哇、特哩

 

那些“毛子”哈哈大笑

他们也会跑过来教我学走路

 

在零下三十三度的积雪上行走

我一边听音乐一边跟你手机QQ视频

 

你想不想来雪地里学走路

你要不要我教你在雪地上昂首阔步

 

2012年

 

多年以前，美国歌后麦当娜为俄罗斯首任总统叶利钦写过一首歌《我把心中的基辅献给你》—她是模拟叶利钦向自己献歌的口吻来表达对叶利钦的爱；多年以后，中国女诗人湖莲子写下一首诗《基辅大雪中的女儿说．—她模拟自己在乌克兰留学的女儿的口吻来表达母女情深，还有更博大的对于雪对于万物对于大地的情感，湘莲于进步大快了，叫人眼红，小心中枪，《新世纪诗典》当保护她。

 

 

前妻

 

江湖海

 

回国就打我电话

我到她落榻的旅店

十几年不见

不寒暄也不握手

她正逛完步行街回房

站在床头镜前

从容脱掉外衣，内衣

又逐件穿上新的

我正想她怎么这样

她转过脸问我

你觉得这套如何

好像我还是她老公

 

某莽汉诗人写过一首《前妻，我的好老婆》—题目如此牛，内容却幼稚可笑一一“第三代”在20世纪80年代留下的东西基本上给人这种感觉，姿态大于内容，徒留一个迷人的范儿！对于没有经历过的生活，凭空想象必然会造成这种结果。读这首《前妻），我总觉得会发生点什么，但后来什么也没发生，让我恍然顿悟：是我不曾经历，而老江经历过。

 

 

约翰不吃煮鸡蛋

 

沈浩波

 

离婚前不吃

离婚后不吃

将来再婚了

一定也不吃

约翰离婚

因为趁老婆出差

把女人带回家

过夜

女人走后

约翰像杀毒软件

一丝不苟地

扫描卧室和客厅

不放过

任何一根毛发

老婆回来后

迎着约翰坦然的目光

打开他们家

从不生火

尘封的厨房

发现一摊

有些新鲜的

煮鸡蛋蛋壳

约翰崩溃了

那个女人

不但自带安全套

还自带

煮鸡蛋

 

2012年

 

《新世纪诗典》是“选”出来的，离开了主持人的精挑细选，它绝不会如今日这般在众诗集中脱颖而出。在“选”字上，我也确实用心，如果在上一轮的挑选中，我曾出现过难以决断的犹豫，就一定会在下一轮中首先选出那首让我犹豫的作品。本诗就是如此这般地在几个月前就被选出来的，作者也熟悉我的趣味，曾猜测我会选这一首，我也确实喜欢沈浩波式的恶谑。

 

 

朗诵者发抖现象研究

 

秦巴子

 

在殿堂般的诗歌朗诵现场

喜欢布道且信教多年的诗人

他的声音在抖

站了半生讲台的教师诗人

他的诗稿在抖

惯拿手术刀的医生诗人

他的双手在抖

臂膀结实的刑警诗人

他的胳膊在抖

肥胖的老板诗人

他的肚皮在抖

成名多年的职业诗人

他的双腿在抖

裤管像是灌满了风的

欲望的旗帜

只有来自底层的垃圾派诗人

身体不抖，精神抖撤

仿佛被埋没已久的朗诵家

终于找到了他的话筒

但我还是透过他的声音

感觉到他的心在发抖

 

2012年

 

泰巴子前有名诗《朗诵者》现在又来了这首《朗诵者发科现象研究》，他跟诗歌朗通干上了，我记得前年我们把长安诗歌节办到了陕南，有旁观者说在别人朗诵时我和老秦听得最认真，认真出成果，成果在诗中。2012年，老秦一路领先。最终一举拿下金诗奖，我准备在6.0上对获奖者严格要求一下，他轻松地达到了我的要求，因为一掌便劈开了垃圾无耻的本质。

 

 

在一条买不起裙子的道路上

 

西娃

 

每当我的女儿

用软软的声音问我

西娃娃，我们什么时候住大房子

西娃娃，我能不能开上宝时捷

西娃娃，我什么时候能当富二代

我就拼命喝水

有时呛出鼻涕，有时呛出眼泪

有时，呛得什么都出不来

 

我不忍心告诉地

在我还是文学少女的时候

就看过作家赵枚的一篇文章

大意是：她领了一笔稿费

去商场买一条渴望已久的裙子

她站在橱窗前，把手中的钱

拧出水来

也没能买起那条裙子

 

而如今的我，正在这一条

买不起裙子的道路上

 

七什么是诗人？什么是诗才？就是她（他）说出的话能往你心里钻！警如本诗，同样的事，同样的意，你要换一套说法，换一套语码，可能什么都不是，而现在，它钻进我心里去了，看到西娃回到生活的现场，让我松了一口气，或许这正是来自《新世纪诗典》的正能量？人间烟火多么好，高僧才说家常话—我在台湾佛光山拜见了星云大师，也是满口家常话，甚至无半句惊人语。

 

 

 

河西走廊抒情：第十六首

 

李亚伟

 

人类最精彩的玩具是镜子，镜子最精彩的玩具是岁月。

岁月最精彩的玩具是国家，国家最精彩的玩具是政权。

 

政权最好玩的玩具是人民，人民最好玩的玩具是金钱。

金钱最好玩的玩具是岁月，岁月最好玩的玩具是生死。

 

帮派曾经是政府的童年，学校曾经是国家的青春

社会也曾经是国家的镜子，但真正的国家

绝对不知道，是谁发明了社会。

 

如同社会绝对不知道是谁发明了生活，生活

也绝对不知道是谁发明了学校，学校也绝对不知道，

是谁，发明了每一个人的光阴。

 

如同今天，我从镜子最深处走出来，

根本不知道是谁发明了我。

 

一些不思进取的“第三代”的圈子，把李亚伟当成了他们的致幻剂，令他们在吃吃喝喝的幻觉中与李平起平坐。写出过好诗与名作的诗人与从未写出过的人的区别在哪里？就在于他还想写出好诗与名作，因为品尝过写好的幸福（与名利无关的幸福），而后者则浑浑噩噩全然不知，以为可以用诗外招直取虚名，于是求不得好。《河西走廊抒情》便是亚伟又一次的出击。

 

 

酒量有限

 

严力

 

我和我父亲从来没有通过

电子邮件

也没有打过手机

他更没有请我吃过麦当劳

 

我知道这是废话

因为他死于被“文G”踩踏后的

上世纪八十年代初

现在我和他有时候可以哼哈两句

那也是在我酒后的恍惚中发生

 

所以这成为我喝酒的一个理由

我想喝到他能与我打手机

通电子邮件

不吃麦当劳也能喝杯星巴克

 

可是啊

事到如今

要喝到这些事情都能发生

必须拥有上帝的酒量才行

 

2011年

 

在长安诗歌节第101场的文字报道（朱剑撰写）中写道：“严力朗通的新作给人以强烈的震撼，其中《酒量无限》和《清明时节的同胞》可谓灵魂出窍之作。伊沙听后，笑称连自己因感冒堵塞的鼻子都通了．……这绝非专张，而是实情。当时我的鼻塞一下子通了，正是拜本诗所赐：严力虽为中国智性诗歌的鼻祖，但最打动我的却是情，又应了我的话：诗到高处总关情

 

 

方石

 

刘斌

 

楼下有一块石头

四四方方

巴掌大小

好几个月了

它躺在那

侧面与墙呈三十度角

一动不动

清洁工也不清理它

大概它太像谁掉落的

 

2012年

 

近日又看到自己早就说过的话被别人迟到太久地“说出”，臂如：“诗是做减法，小说是做加法。”（见拙论《有话要说》）—到现在，我还是坚持这个看法，甚至以为这是一个非常具体可以操作的减法。前不久，我在长安诗歌节上还向诸同人介绍一种写法，初稿写满纸，定稿剩几行。本诗显然是做减法的产物，难度在于减到什么程度，最后剩下的东西里面有无诗核。

 

 

位置

 

朱剑

 

我请教导演

怎样才能当好一名群众演员

把背影也演出生动的表情

他说：你还不知道吗

群众的表情

就是背影

 

2013年

 

在对每位同人的评价上，我们长安诗歌节都有口头禅，臂如本诗作者朱剑：“短诗王”是一个；“《陀螺》开头是典型的败笔”是一个，“朱剑15行以上的诗听不成，20行以上的诗可以直接扔进废纸篓”是一个．．．……长安诗歌节创办的这3年中，朱剑一直在求变，主要是想证明自己能写得长一点，但至今还是扭转不了“短诗王”的宿命，10行以内是他的地盘，他总是能够轻易写好。