摘伊沙编《新世纪诗典一》1-10首

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怀孕的女鬼

 

王有尾

 

闲来无事

游逛着

来到万寿陵

这里真安静

墓碑挨着墓碑

有名字的没名字的

散在刚长出来的草丛里

一位怀孕的母亲

走在尘土微扬的小道上

见我过来

警了我一眼

走出老远

我猛一回头

她下意识地

摸了摸自己

已经隆起的肚子

等我再回头时

就只看见

墓碑挨着墓碑

 

2007年

 

对于主流诗坛而言，王有尾几乎可以算作“无名诗人“。这位生于1979年的诗人很吃亏，“70后”那火车，他是迟到者没赶上，胎记又使他蹭不上“80后”的飞机。但好在他赶上了《新世纪诗典》的飞船，只因写出了《怀孕的女鬼》这样的绝作—这是一首“冷抒情”的典范，冷到酷，人见鬼，言冷心热，还很东方、很本土、很民俗。

 

 

柯索

 

徐江

 

二十岁我读他

二十一岁我再读

今年

我三十六

 

许多事都不一样了

许多清澈

正在我眼里浑浊

许多浑浊

我能看到它清澈

救火车每天在街上

咬报纸

 

以下这句是不变的一

 

我信有天使在我的屋顶上飞翔

 

2003年

 

大概中国当代诗人都知道：徐江是我挚友。越是挚友越容易视之平常，我很少能意识到他所创造的当代传奇：十余年以自由撰稿为生，竞成中国极少数最专业的诗人之一，（柯索》已是业内名作，在此我向更广大的读者群推广，但愿你们读要此诗，会在人生某个时刻脱口而出；“我信有天使在我的屋顶上飞翔，

 

 

朗诵者

 

秦巴子

 

他很想把诗念得精彩

再精彩些，他就能摸到灯泡

甚至会带着听众冲出屋顶

 

他很想率领诗句们飞起来

但是每当他情绪激昂地字正腔圆

立即就生硬得像个假人儿

 

我知道他很想打动我们，就像是

一个时代的行刑官那样打疼我们

让我们老泪纵横，让我们满身伤痛

 

他很想被我们的泪水和伤痛反哺

为了更多的激情和愤怒

为了让他的词语更有力量

 

我觉得他很想把声带变成皮带

我觉得他很想把胸腔变成音箱

他的嘴唇也离麦克风越来越近

 

我发现他就要含住这个棒棒糖了

而他似乎也尝到了甜头，哽咽着

发出奇怪的叫声

 

2010年

 

秦巴子要是个子高点，朝兵马俩坑里一站，就可以收票啦！二十年来，他正是以秦的形象，站在我的视线里，沉默中烧制出一块又一块秦砖，自古秦兵耐苦战。定晴细看，他已经成为现代汉诗意象一脉技艺最为精良者，但他并不满足于此，就像这首《朗诵者》：批判的批判、他讽中自嘲、时代的寓言、深刻的思想，难得的杰作！

 

 

 

负10

 

严力

 

以“文革”为主题的

诉苦大会变成了小会

小会变成了几个人聊天

聊天变成了沉默的回忆

回忆变成了寂寞的文字

文字变成了一行数字

1966-1976

 

老张的孙女说等于负10

 

2009年

 

严力真是个从外帅到内、自少帅到老的男人，我心目中最理想的“中国诗歌形象代言人”或“中国诗歌先生“。我之所以成为“劳模”就是跟他学的。他是现代汉诗智性一脉的宗师，请看这首《负10》；一首小史诗，如此写“文革”却比谁都写得透，唯有老严力！君不见，我们还在“负”着，继续“负”着，停不下来。

 

 

人全食

 

西毒何殇

 

手头没有墨镜

就点了支蜡烛

把眼镜熏黑

 

看完了日全食

竟忘了擦干净

就直接出门

 

那天的大街上

空无一人

好像都被狗吃了

 

2008年

 

十多年前，在陕北高原上的一座小县城里，有一名高中生每月初都要到一个固定的报刊亭去买一本名叫《文友》的杂志，主要是读只有两个页码的《世纪诗典》栏目，上面推荐的诗与他以往读过的完全不同，令其对这种文体产生了兴趣并开始偷偷写诗，该高中生名叫党勇，就是现在80后最有实力的诗人西毒何殇。

 

 

人民

 

杨克

 

那些讨薪的民工。那些从大平煤窑里伸出的

一百四十八双残损的手掌。

卖血染上艾滋的李爱叶。

黄土高坡放羊的光棍。

蘸着口水数钱的长舌妇。

发廊妹，不合法的性工作者。

跟城管打游击战的小贩。

需要桑拿的

小老板。

 

那些骑自行车的上班族。

无所事事的溜达者。

那些酒吧里的浪荡子。边喝茶

边逗鸟的老翁。

让人一头雾水的学者。

那臭烘烘的酒鬼、赌徒、挑夫

推销员、庄稼汉、教师、士兵

公子哥儿、、医生、秘书（以及小蜜）

单位里头的丑角或

配角。

 

从长安街到广州大道

这个冬天我从未遇到过“人民“

只看见无数卑微地说话的身体

每天坐在公共汽车上

互相取暖。

就像航脏的零钱

使用的人，着眉头，把他们递给了，社会。

 

2004年

 

说起杨克的新世纪，人们首先会想到《中国新诗年鉴》，为此他刚获得中国当代诗歌奖贡献奖。作为同行，我觉得这多少对诗人有点不公，如果他没有写出被读者记住的诗倒也罢了，但他恰恰是有名作的诗人，上世纪有《夏时制》，新世纪既有风行于世的《石榴）》又有屡屡受阻的《人民》。请人民大声朗读《人民》！

 

 

虚构

 

艾蒿

 

模特穿着各种漂亮的衣服

站在商店门前

让人们看

有一天她实在站不稳

就摔了下来

首先摔断了头

然后是一只胳膊和

一条腿

老板去隔壁打牌了

没有看见

另一具虚构的模特

跑过来抱着地

断掉的头

大哭了一场

 

2004年

 

艾蒿是我七年前编选《被遗忘的经典诗歌》时的发现，在当时还十分陌生的80后诗人中，他是入选首数最多的，这是一个诗感极好的天才型的纯诗诗人，七年来他几乎没有进步，他无法进步，他不需要进步。他不需要懂太多的理论，他不需要知道得太多，他甚至退出了长安诗歌节。他只需要静静地写，呵护好自己的孤独。

 

 

遗瞩

 

张建新

 

秋木葱笼，流水拍打青马

桃木梳子抚慰青丝白发

有人离开，在树下交还骨肉

被夜半更声一阵阵地推

夜露滴落的声音在回旋

放大于昆虫的复眼

寂静并非无声，而是来自无言

鸟舌有时含蜜，有时蓄毒

在铁板的大地上意外地受孕

秋木之下，我容忍了它们

翻晒我的散骨，瘦小的散骨

不贮藏任何事物

若有人来伐树，必将其一部分

制成桌椅，另一部分制成惊堂木

 

2006年

 

两年前，在佛山，见过张建新一面：此子帅哥一个，长得又年轻，让我误以为是个80后，读其诗又觉老辣得不像，误会在去年的通信中方才消除。如今口语诗真成浩荡洪流了，我这个推波助澜者反倒更加珍视主潮之外别样的实践，或意象，或情，只要写得好。建新写得好，属于70后中少见的优秀的意象诗人。

 

 

突然想起尤国英

 

了乏

 

四十六岁的尤国英突发脑溢血

花尽所有积蓄，被迫放弃治疗

从医院回家的路上

被子女直接送到火葬场

登记员同意

验尸官同意

火化工同意

最终却引起一群死尸的惯怒

他们像从一碗白米饭中清除一颗老鼠屎一样

硬生生把她剔了出来

两年多了

不知这颗老鼠屎

有没有如愿以偿

变成一粒白米

 

2008年

 

了乏之诗给我最强烈的印象是其伸手可以触摸的中国质感这不是文人在书斋里想象出来的“诗”不是学院派，语言派在纸面上平推出来的“诗”而是直面现实从残酷的生活中抓出来的！本诗既有上述特点，又能体现后口语的最新成果，在现实的语境中，十分自然地融入超现实的诗思与技巧，让诗“飞”起来！

 

 

妈妈

 

崔征

 

妈妈

你和爸爸

是一伙的吗

一个让你心碎的男人

一个用恨

来表达爱的爸爸

 

妈妈

我和你的癌症

是一伙的吗

一个让你希望到绝望的儿子

一种用来

理解你的癌症

 

2006年

 

台湾文学史几乎是台大外语系的同学录。在大陆，情况正好相反，我在西外教过七年学外语的孩子如何用母语写作，只教出了崔征（张紧上房）一名诗人他学的是法语，但他的梦想不在巴黎塞纳河左岸，而在现代汉诗新世纪，他不但自己写得好，还将天才女诗人发小寻娶为妻——学生的价值观，老师的胜利！